- 相關(guān)推薦
《王家衛(wèi)的映畫世界》的讀后感800字（精選5篇）
讀完一本經(jīng)典名著后，相信大家的收獲肯定不少，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家收集的《王家衛(wèi)的映畫世界》的讀后感800字，歡迎閱讀與收藏。
《王家衛(wèi)的映畫世界》的讀后感800字 1
“我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死的時(shí)候�！薄耙郧拔乙詾橛幸环N鳥從一開始飛就可以飛到死的一天才落地，其實(shí)他什么地方都沒有去過，這只鳥從一開始就已經(jīng)死了。”——《阿飛正傳》王家衛(wèi)映像世界去2046的乘客都只有一個(gè)目地，就是找回失去的記憶。因?yàn)樵?046，一切事物永不改變。沒有人知道這是不是真的，因?yàn)閺膩頉]有人回來過。我是唯一的一個(gè)。所有的記憶都是潮濕的�！�2046》當(dāng)你年輕時(shí)，以為什么都有答案，可是老了的時(shí)候，你可能又覺得其實(shí)人生并沒有所謂的答案。每天你都有機(jī)會(huì)和很多人擦身而過，有些人可能會(huì)變成你的朋友或者是知己，所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機(jī)會(huì)。有時(shí)候搞得自己頭破血流，管他呢！開心就行了。——《墮落天使》
獨(dú)白一直都是王家衛(wèi)電影的核心，獨(dú)白可以豐富畫面，可以扭曲畫面，可以讓角色自我調(diào)侃，但王家衛(wèi)的獨(dú)白常帶有強(qiáng)烈的異化或陌生化效果�！吨貞c森林》的“0.01公分”“57個(gè)鐘頭之后，我愛上了這個(gè)女人”“6個(gè)鐘頭之后，她喜歡了另一個(gè)男人”“我們大家都在加州，只不過我們之間相差了15個(gè)鐘頭”……
王家衛(wèi)的影像世界是高度抽象后的真實(shí)，這首先表現(xiàn)在他敘事時(shí)流露出的獨(dú)特的時(shí)間觀。王家衛(wèi)電影里的場(chǎng)景往往都在線性時(shí)間的過去和未來中呈現(xiàn)出一種懸置狀態(tài)，盡管他不斷地用細(xì)節(jié)去強(qiáng)調(diào)時(shí)間概念，像《阿飛正傳》里那個(gè)著名的開場(chǎng)、《重慶森林》里對(duì)日期的反復(fù)訴說。偶然性片斷式的敘事結(jié)構(gòu)和對(duì)流行符碼的拼貼借用、恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭、不規(guī)則的畫面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用。他作品中始終貫徹的一個(gè)主題就是：人與人之間對(duì)某種傾訴和溝通的渴望以及對(duì)遠(yuǎn)比這種渴望更為強(qiáng)烈的`個(gè)體交流不可能性的無奈。憑借著其極端風(fēng)格化的視覺影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對(duì)都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。他的電影極端敏銳，新鮮而發(fā)人深省！
《王家衛(wèi)的映畫世界》的讀后感800字 2
王家衛(wèi)的電影世界，宛如一座神秘花園，繁花似錦卻又暗藏著幽微的小徑與深邃的角落。在《王家衛(wèi)的映畫世界》引領(lǐng)下，我踏入這片充滿魅力與深度的光影天地，收獲了一場(chǎng)震撼心靈的藝術(shù)旅程。
王家衛(wèi)的電影，敘事宛如一首靈動(dòng)的散文詩，摒棄了傳統(tǒng)線性敘事的規(guī)整，采用碎片化的敘事方式，將故事的拼圖打散，任由觀眾在跳躍的情節(jié)與片段中拼湊、解讀。在《重慶森林》里，警察 223 與阿 May、阿菲和 663 的故事，看似平行卻又微妙交織，那些瑣碎日常、內(nèi)心獨(dú)白與偶然邂逅，在時(shí)間的交錯(cuò)中編織出別樣的情感脈絡(luò)，讓觀眾在朦朧間捕捉到愛情的瞬息萬變與生活的荒誕無常。這種敘事打破常規(guī)，賦予影片更多解讀空間，每個(gè)人都能在其中找到契合自身情感體驗(yàn)的注腳。
在他的映畫世界中，獨(dú)特的時(shí)間觀貫穿始終，宛如一條無形卻堅(jiān)韌的絲線，串聯(lián)起每一個(gè)角色的命運(yùn)與情感。時(shí)間在王家衛(wèi)的鏡頭下，時(shí)而緩慢流淌，如《花樣年華》里，周慕云與蘇麗珍在昏黃燈光下的每一次眼神交匯、每一句欲言又止的對(duì)白，都被時(shí)間無限拉長(zhǎng)，將那份壓抑又深沉的情感細(xì)膩勾勒；時(shí)而又快速閃回、跳躍，像《阿飛正傳》里旭仔走馬燈般的情感糾葛，從蘇麗珍到露露，時(shí)間在他的放縱與迷茫中匆匆流逝，凸顯出人生的無常與青春的易逝。時(shí)間于他的影片，不僅是故事推進(jìn)的.刻度，更是人物情感的催化劑，在時(shí)間的漩渦里，愛與遺憾、希望與失落被無限放大。
而色彩與光影，堪稱王家衛(wèi)手中的魔法畫筆，為影片涂抹上如夢(mèng)如幻的獨(dú)特色調(diào)�！秹櫬涮焓埂防铮藓鐭艄庠诔睗窠值郎祥W爍，冷冽的藍(lán)光、曖昧的粉光交織，映照出都市夜晚的繁華與孤獨(dú)，將主角們游離于邊緣的心境烘托得淋漓盡致；《花樣年華》中，旗袍的艷麗色彩與昏黃黯淡的背景形成鮮明對(duì)比，既彰顯出蘇麗珍的優(yōu)雅風(fēng)情，又暗示著她在傳統(tǒng)與情感欲望間掙扎的壓抑處境。王家衛(wèi)運(yùn)用色彩與光影，巧妙營(yíng)造氛圍，無需過多言語，便能讓觀眾沉浸于影片所構(gòu)建的情感世界，感受角色內(nèi)心的波瀾。
不得不提的，還有王家衛(wèi)電影中的臺(tái)詞與獨(dú)白。它們仿若夜空中閃爍的繁星，簡(jiǎn)潔卻蘊(yùn)含著無盡深意�！拔衣爠e人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時(shí)候�！� 旭仔這句獨(dú)白，將他一生漂泊、拒絕安穩(wěn)的孤獨(dú)靈魂展露無遺。這些臺(tái)詞，或深情、或無奈、或?yàn)⒚�，從角色口中緩緩�(fù)鲁�，直擊觀眾內(nèi)心最柔軟之處，成為影片情感表達(dá)的神來之筆。
王家衛(wèi)的映畫世界，是對(duì)孤獨(dú)、愛情、記憶與人生的深刻凝視。在這個(gè)世界里，我看到了生活的瑣碎與宏大、情感的細(xì)膩與磅礴，以及時(shí)間無情流逝下，人們對(duì)愛與美好的執(zhí)著追尋。他以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為觀眾打造出一個(gè)極具魅力與深度的光影宇宙，讓每一個(gè)走進(jìn)其中的人，都能獲得一次靈魂的洗禮與情感的共鳴，在回味中不斷探尋新的感悟與啟示 。
《王家衛(wèi)的映畫世界》的讀后感800字 3
在光影交織的電影長(zhǎng)河中，王家衛(wèi)的作品宛如一座神秘而迷人的島嶼，散發(fā)著獨(dú)有的魅力。《王家衛(wèi)的映畫世界》一書，如同開啟這座島嶼寶藏的鑰匙，引領(lǐng)我深入探尋王家衛(wèi)那充滿詩意與迷離的映畫宇宙。
王家衛(wèi)的敘事，是一場(chǎng)充滿意外與驚喜的冒險(xiǎn)。他摒棄了傳統(tǒng)線性敘事的束縛，采用碎片化、跳躍式的手法，將故事的片段如同拼圖般散落各處。在《阿飛正傳》里，張國(guó)榮飾演的阿飛，他的故事在不同人物的視角與回憶中穿梭。從阿飛與蘇麗珍那一分鐘的曖昧，到他對(duì)生母的執(zhí)著追尋，再到最后在異鄉(xiāng)火車上孤獨(dú)地死去，這些情節(jié)看似松散，實(shí)則有著內(nèi)在的情感脈絡(luò)相連。這種敘事方式，打破了觀眾對(duì)故事走向的常規(guī)預(yù)期，需要我們?nèi)褙炞�，在那些看似無序的片段中拼湊出完整的故事，也正因如此，每一次重溫都能發(fā)現(xiàn)新的細(xì)節(jié)與情感線索，帶來全新的觀影體驗(yàn)。
其影像語言更是一絕。他對(duì)畫面的構(gòu)圖、色調(diào)與光影的運(yùn)用，堪稱大師級(jí)別�！痘幽耆A》中，狹窄昏暗的弄堂，昏黃的`燈光拉長(zhǎng)男女主角的身影，營(yíng)造出一種壓抑又充滿曖昧的氛圍。旗袍搖曳間，梁朝偉與張曼玉欲言又止的情感在這光影交錯(cuò)中被無限放大。在《重慶森林》里，快速晃動(dòng)的鏡頭、五彩斑斕的霓虹燈，將都市的喧囂與孤獨(dú)展現(xiàn)得淋漓盡致。王家衛(wèi)用這些獨(dú)特的影像，構(gòu)建出一個(gè)個(gè)真實(shí)又虛幻的世界，讓觀眾仿佛置身其中，親身感受角色的喜怒哀樂。
書中還指出，王家衛(wèi)作品始終貫穿著一個(gè)深刻的主題 —— 人與人之間渴望交流卻又難以真正溝通的無奈�！�2046》里，那些前往 2046 的乘客，都試圖在這個(gè)虛構(gòu)的時(shí)空中找回失去的記憶，尋求某種永恒不變的東西。但實(shí)際上，他們都被困在了過去，人與人之間的情感如同隔著一層無法穿透的玻璃，近在咫尺卻遙不可及。這種對(duì)人性孤獨(dú)與情感困境的刻畫，深刻而真實(shí)，讓我們?cè)谟^影時(shí)不禁審視自己的生活，思考人與人之間的關(guān)系。
王家衛(wèi)的映畫世界，是對(duì)生活、愛情、孤獨(dú)的深刻洞察與詩意表達(dá)。閱讀《王家衛(wèi)的映畫世界》，讓我對(duì)他的電影有了更深入的理解，也讓我明白，電影不僅僅是娛樂，更是一種藝術(shù)表達(dá)，能夠觸動(dòng)我們內(nèi)心最柔軟的角落，引發(fā)無盡的思考。
《王家衛(wèi)的映畫世界》的讀后感800字 4
讀完《王家衛(wèi)的映畫世界》，仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)漫長(zhǎng)而綺麗的夢(mèng)境，醒來后，那些光怪陸離的畫面、細(xì)膩動(dòng)人的情感仍在心頭縈繞不去，讓我對(duì)王家衛(wèi)的電影宇宙有了更為深刻且立體的認(rèn)知。
書中深入剖析了王家衛(wèi)電影的獨(dú)特風(fēng)格。從敘事上看，他摒棄了傳統(tǒng)電影連貫流暢的線性敘事，采用碎片化、跳躍式的手法，將故事拆解，重新組合。在《阿飛正傳》里，旭仔的故事被穿插在不同人物的視角與經(jīng)歷中，觀眾需要像拼圖般將這些零散片段拼湊完整，這種敘事方式不僅打破了常規(guī)觀影預(yù)期，更營(yíng)造出一種神秘而迷人的氛圍，讓觀眾沉浸其中，反復(fù)回味。又如《重慶森林》，兩個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)的愛情故事并行發(fā)展，警察 663 與阿菲、林青霞飾演的神秘女子與警察 223，他們的故事在同一時(shí)空下交錯(cuò)，充滿了偶然與意外，卻又在不經(jīng)意間展現(xiàn)出都市人孤獨(dú)靈魂的碰撞與交融。
視覺呈現(xiàn)是王家衛(wèi)電影的一大亮點(diǎn)，也是書中著重探討的部分。他對(duì)色彩的運(yùn)用堪稱一絕，《花樣年華》中，張曼玉身著的二十多套旗袍，色彩斑斕卻又契合影片整體的懷舊、壓抑氛圍�；璋档臒艄狻ⅹM窄的樓道、斑駁的墻壁，這些畫面元素構(gòu)建出一個(gè)充滿質(zhì)感的 60 年代香港。綠色象征著蘇麗珍與周慕云之間無法言說的曖昧與苦悶，紅色則偶爾凸顯出他們內(nèi)心壓抑不住的熾熱情感。在《東邪西毒》里，大漠的黃沙漫天、昏黃的色調(diào)，配合著人物內(nèi)心的孤獨(dú)與掙扎，將武俠故事拍出了別樣的滄桑與悲涼。王家衛(wèi)還善于運(yùn)用獨(dú)特的鏡頭語言，晃動(dòng)的'鏡頭、不規(guī)則的構(gòu)圖，賦予畫面以靈動(dòng)與不安，恰似人物內(nèi)心的波瀾起伏。
王家衛(wèi)電影的主題，始終圍繞著孤獨(dú)、愛情與記憶展開。在他的電影世界里，人物總是孤獨(dú)的，他們?cè)诜比A都市的喧囂中徘徊，渴望愛情與溫暖，卻又因種種原因無法真正靠近彼此。《春光乍泄》中，何寶榮與黎耀輝在異國(guó)他鄉(xiāng)的糾纏與分離，將同性之間復(fù)雜而深沉的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，他們相互依賴又彼此傷害，愛情在孤獨(dú)與迷茫中變得脆弱不堪。記憶也是王家衛(wèi)電影中反復(fù)出現(xiàn)的元素，《2046》里，人們渴望在那個(gè)神秘的列車上找回失去的記憶，因?yàn)樵?2046，一切事物永不改變。這種對(duì)記憶的執(zhí)著，實(shí)則反映出人物對(duì)過去的眷戀與對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。
書中還揭秘了王家衛(wèi)電影背后的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，張叔平的美術(shù)設(shè)計(jì)、杜可風(fēng)的攝影指導(dǎo)，他們與王家衛(wèi)共同打造出了這些經(jīng)典之作。沒有他們的默契配合，王家衛(wèi)的電影或許無法達(dá)到如今的高度。
《王家衛(wèi)的映畫世界》為我們打開了一扇深入了解王家衛(wèi)電影的大門。它讓我明白，王家衛(wèi)的電影不僅僅是一個(gè)個(gè)故事，更是一種藝術(shù)表達(dá)，是對(duì)生活、愛情、孤獨(dú)的深刻洞察。他用獨(dú)特的敘事、視覺與主題，構(gòu)建了一個(gè)只屬于他的電影王國(guó)，在這個(gè)王國(guó)里，我們能看到自己的影子，感受到那些被隱藏在心底的情感。王家衛(wèi)以其獨(dú)特的魅力，在電影史上留下了濃墨重彩的一筆，而這本書，則是解讀他電影密碼的珍貴指南。
《王家衛(wèi)的映畫世界》的讀后感800字 5
翻開《王家衛(wèi)的映畫世界》，如同踏入一座被時(shí)光塵封的秘密花園，每一頁都散發(fā)著王家衛(wèi)電影獨(dú)有的迷人氣息。這本書不僅是對(duì)王家衛(wèi)電影作品的剖析，更是一場(chǎng)與王家衛(wèi)式美學(xué)的深度對(duì)話，引領(lǐng)我重新審視那些熟悉又陌生的影像，探尋其背后隱藏的深邃情感與時(shí)代脈絡(luò)。
王家衛(wèi)的電影敘事向來是碎片化的，像散落在時(shí)光長(zhǎng)河里的珍珠，看似毫無關(guān)聯(lián)，卻又被一條無形的線串聯(lián)在一起�！锻跫倚l(wèi)的映畫世界》中提到，他的敘事常打破線性時(shí)間的束縛，在過去、現(xiàn)在與未來之間肆意穿梭，營(yíng)造出一種懸置感。以《阿飛正傳》為例，開篇那冗長(zhǎng)而緩慢的時(shí)鐘特寫，便奠定了影片獨(dú)特的時(shí)間基調(diào)。旭仔與不同女性之間若即若離的情感糾葛，在看似松散的情節(jié)中層層推進(jìn)，沒有明確的因果邏輯，卻將人物內(nèi)心的孤獨(dú)與迷�？坍嫷萌肽救�。這種敘事方式，讓觀眾不再執(zhí)著于故事的完整性，而是沉浸在人物細(xì)膩的情感變化中，感受時(shí)間在他們身上留下的'斑駁痕跡。
書中對(duì)王家衛(wèi)電影畫面的解讀，也讓我有了全新的認(rèn)識(shí)。他鏡頭下的世界，總是充滿了濃郁的色彩與獨(dú)特的構(gòu)圖�！痘幽耆A》里，昏黃的燈光、狹窄的弄堂、旗袍搖曳的身姿，每一個(gè)畫面都宛如一幅精美的油畫，將 20 世紀(jì) 60 年代香港的曖昧與壓抑展現(xiàn)得淋漓盡致。那復(fù)古的色調(diào)，不僅是對(duì)時(shí)代的還原，更是人物內(nèi)心情緒的外化。影片中多次出現(xiàn)的蘇麗珍在狹窄樓道中獨(dú)行的畫面，昏暗的光線從身后灑來，拉長(zhǎng)她的身影，營(yíng)造出一種孤獨(dú)而又無奈的氛圍，暗示著她在道德與情感邊緣的掙扎。這種對(duì)畫面極致的追求，使得每一個(gè)場(chǎng)景都成為了藝術(shù)的表達(dá)，讓觀眾仿佛置身于一個(gè)真實(shí)而又虛幻的世界。
音樂，無疑是王家衛(wèi)電影的又一靈魂所在。書中指出，他善于運(yùn)用各種風(fēng)格迥異的音樂，為影片營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍。在《重慶森林》中，王菲飾演的阿菲隨著《California Dreamin》的旋律在梁朝偉的公寓里肆意舞動(dòng)，那歡快而又充滿活力的節(jié)奏，與阿菲古靈精怪的性格相得益彰，也為影片增添了一抹別樣的浪漫色彩。而在《花樣年華》中，悠揚(yáng)的古箏曲《琵琶語》如泣如訴，與影片中含蓄內(nèi)斂的情感相互呼應(yīng)，將那份無法言說的愛戀與遺憾渲染得更加濃烈。音樂在王家衛(wèi)的電影中，不僅僅是背景音樂，更是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、傳遞人物情感的重要元素，它與畫面、敘事完美融合，共同構(gòu)建起了王家衛(wèi)獨(dú)特的映畫世界。
王家衛(wèi)的電影主題，始終圍繞著人與人之間復(fù)雜而又微妙的情感關(guān)系，以及個(gè)體在時(shí)代洪流中的孤獨(dú)與迷茫。在他的作品里，愛情往往是殘缺的、無奈的，充滿了錯(cuò)過與遺憾�！栋w正傳》中，旭仔對(duì)愛情的游戲態(tài)度，讓他傷害了身邊的每一個(gè)人，也讓自己陷入了無盡的孤獨(dú)之中；《花樣年華》里，周慕云和蘇麗珍之間發(fā)乎情止乎禮的情感，在時(shí)代的背景下，只能以遺憾收?qǐng)�。這些故事，看似是個(gè)體的情感悲劇，實(shí)則反映了那個(gè)特定時(shí)代人們內(nèi)心的壓抑與無奈。在社會(huì)快速變遷的過程中，人們?cè)谧非笪镔|(zhì)的同時(shí)，精神世界卻愈發(fā)空虛，人與人之間的距離也越來越遠(yuǎn)。王家衛(wèi)通過他的電影，敏銳地捕捉到了這種時(shí)代情緒，將其融入到一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象和故事之中，引發(fā)觀眾深深的共鳴與思考。
合上《王家衛(wèi)的映畫世界》，那些經(jīng)典的電影畫面依然在腦海中不斷浮現(xiàn)。這本書讓我明白，王家衛(wèi)的電影不僅僅是娛樂的載體，更是對(duì)生活、對(duì)人性、對(duì)時(shí)代的深刻洞察與反思。他以獨(dú)特的敘事方式、精美的畫面構(gòu)圖、動(dòng)人的音樂旋律，為我們打造了一個(gè)充滿魅力的映畫世界，讓我們?cè)谛蕾p電影的同時(shí)，也能從中找到自己的影子，感受到那份屬于人類共有的孤獨(dú)與溫暖。
【《王家衛(wèi)的映畫世界》的讀后感800字】相關(guān)文章：
王家衛(wèi)精選語錄10-20
經(jīng)典王家衛(wèi)精選語錄10-08
精選王家衛(wèi)語錄10-24
精選王家衛(wèi)人生語錄06-24
王家衛(wèi)經(jīng)典傷感語錄08-06
王家衛(wèi)經(jīng)典語錄10-06
王家衛(wèi)人生語錄07-13
王家衛(wèi)人生精選語錄10-13