《梅》原文及翻譯賞析

時(shí)間：2025-04-15 09:01:21 古籍我要投稿

《梅》原文及翻譯賞析14篇(熱門)

　　《梅》原文及翻譯賞析篇1

　　鵲踏枝·梅落繁枝千萬

　　馮延巳〔五代〕

　　梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。

　　樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。

　　譯文

　　繁茂枝頭，梅花飄落千萬片，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無限。樓上清寒，寒山圍四面，大雁過盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見人，羅帕掩淚把他思量遍。

　　注釋鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換�！澳壕啊本洌哼h(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色。一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。鮫綃（jiāo xiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。

　　賞析

　　落半闋開端“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句，便寫出了人有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬片”，頗似杜甫《曲江》詩之“風(fēng)飄萬點(diǎn)正正人”。然而杜甫在此七字之后人寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩中的萬點(diǎn)落花不過仍為看花之詩人人見的景物而已；可是正中在“梅落繁枝”七字之后，人寫的則是“猶自多情，學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬片落花已不僅只是詩人人見的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬片”來寫此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀，既足可見隕落之無情，又足可見臨終之繾見，人以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，則又頗似李后主詞之“落梅如生亂”。然而后主的“落梅如生”，也不過只是詩人眼前人見的景物而已，是詩人人見落花之如生也；可是正中之“學(xué)生隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白生隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾見的意象，而不僅是寫實(shí)的景物了。這里人寫的不是感情之事跡，而表達(dá)的卻是感情之境界。人以落三句雖是寫景，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得正無限”二句，才開始正面敘寫人事，而又與前三句景物人表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落�；ㄖ懵渑c人之分散，正是無常之人世之必然的下場，人以加落”容易”兩個(gè)字，正如晏小山詞人說的“春夢秋云，聚散真容易”也。面對此易落易散的短哲無常之人世，則有情生命之哀傷正苦當(dāng)然乃是必然的了，人以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾見多情，而詩人也在歌散酒醒之際添得無限哀正矣�！白蛞贵细琛倍洌m是寫的現(xiàn)實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物人表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了。

　　下半闋開端之“樓落春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開端時(shí)突然蕩開作景語。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話》之人以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的'風(fēng)格中，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽之高致的緣故�？墒钦杏之吘共煌陧f、孟，正中的景語于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤落柳”，表面原是寫景，然而讀到下面的“為問新正，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青、柳綠原來正暗示著年年在滋長著的新正。這一句的“樓落春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過盡征鴻，暮景煙深淺”二句，才能體會出詩人在樓落凝望之久與悵惘之深，而且“樓落”已是高寒之人，何況更加以四面春山之寒峭，則詩人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加落了“四面”二字，則詩人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫人常用的一種表現(xiàn)方式，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓落春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說“過盡征鴻”，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來秋去，也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常。而詩人竟在“寒四面”的“樓落”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時(shí)候，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫出了一片蒼然的暮色，更寫出了高樓落對此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀正。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之人見，而此“樓落春山”三句，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之人見；不過，“梅落”三句人寫花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之人見，至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮，詩人為何竟在樓落凝望至如此之久，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來了�！耙簧巍倍郑瑥埾唷对娫~曲語辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否，一晌無消息”，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯(cuò)的，但正中此句當(dāng)為“久”意，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也。

　　綜觀這首詞，如落人述，既自白晝景物直寫到暮色蒼然，則詩人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見”，是人思終然未見也。如果是端己寫人之不見，如其《荷葉杯》之“花下見無期”、“相見更無因”等句，其人寫的便該是確實(shí)有他人懷念的某一具體的人；而正中人寫的“人不見”，則大可不必確指，其人寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有人期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯憽叭瞬灰姟睍r(shí)，同時(shí)人寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫“人不見”時(shí)，同時(shí)人寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己人寫的，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中人表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈落的悵惘孤寂之感。人以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的�？墒�，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也�！八剂俊倍弧氨椤�，可見其懷思之情始終不解，又曰“掩淚”，可見其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”，一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人人織之綃巾來拭淚，乃愈可見其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞，原來人寫的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫感情之事跡。

　　全詞充滿了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無關(guān)緊要，何況美人、香草之托意，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個(gè)字人表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者人當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來寫人歡的完全寫實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的。

　　馮延巳

　　馮延巳（903——960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇2

　　原文

　　百花頭上開，冰雪寒中見。霜月定相知，先識春風(fēng)面。

　　主人情意深，不管江妃怨。折我最繁枝，還許冰壺薦。

　　譯文

　　梅花啊，你在百花開放之前綻開，在寒冷中出現(xiàn)。春寒料峭中，朦朧的月亮總是先照亮梅花。

　　主人十分喜愛你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝頭，插進(jìn)壺中，供人玩賞。

　　注釋

　　重葉梅（zhòng yè meí）：梅花的一種。宋代范成大《梅譜》：“重葉梅，花頭甚豐，葉重?cái)?shù)層，盛開如小白蓮，梅中之奇品�！�

　　頭上：先。

　　見（xiàn）：“現(xiàn)”的古字，顯現(xiàn)，出現(xiàn)。

　　霜月：月色如秋霜。

　　相知：了解我。相，范圍副詞，在此為“我”之意。

　　春風(fēng)面：春風(fēng)中花容。

　　江妃：即梅妃，唐明皇開元中，“高力士使閩、粵，見江采萍少而麗，選歸，侍明皇，大見寵幸。性喜梅，所居悉植之。帝以其所好，戲名曰梅妃�！边@里以江妃代梅妃。

　　許：答應(yīng)，應(yīng)諾。

　　冰壺薦（jiàn）：即薦給冰壺。冰壺，即玉壺，可用來盛冰或浸花，比喻潔白。薦：進(jìn)，進(jìn)獻(xiàn)。

　　賞析

　　紹興三十二年（1162年），辛棄疾在青年時(shí)期滿懷報(bào)國雄心，然而南宋朝廷的所作所為，使他大失所望。辛棄疾曾向朝廷上《美芹十論》、《九議》等奏章，主力抗金，反而受到當(dāng)權(quán)者的猜疑。辛棄疾看到了在寒風(fēng)中盛開的重葉梅時(shí)，于是寫下了這首詞。

　　創(chuàng)作背景

　　這是一首詠重葉梅的.詠物詞。

　　開頭二句寫重葉梅雪中獨(dú)放。化用“春腳移從何處來，未到百花先到梅�！焙汀扒按迳钛├铮蛞挂恢﹂_�！睂懗鲋厝~梅不怕風(fēng)雪嚴(yán)冬，在百花開放之前開放，從容自如，從而突出重葉梅不怕雪虐風(fēng)威的高尚品格。

　　三、四句寫梅花報(bào)春。在早春開放的重葉梅，與寒霜冷月相知與晁無咎說的“一萼故應(yīng)先臘破，百花渾未覺春來�！币馑枷嘟�，在“百花渾未覺看來”的時(shí)候“先識春風(fēng)面”，具有先百花而報(bào)春的先覺者的獨(dú)特風(fēng)神。南宋思想家、文學(xué)家陳亮說：“欲傳春信息，不怕雪里埋�！彼未渭�，文學(xué)家向子湮（yīn）在《虞美人·梅花盛開，走筆戲呈韓叔夏司諫》中也說：“滿城桃李不能春，獨(dú)向雪花深處、露花身。”寫的都是“雪里已知春信至”的品格，表現(xiàn)出重葉梅在百花開放之前的特性。

　　五六句寫重葉梅受到主人喜愛和主人對重葉梅的情深意重，而且主人對重葉梅的喜愛從沒動搖過。這兩句詞除了說明主人爰梅之外，也從側(cè)面襯托出重葉梅之美與可貴。

　　最后兩句詞緊承上句“情意深”，是對主人愛梅之情做具體的描述，寫主人把最好的重葉梅折下來，插在冰壺水中，供自己和友人玩賞。從主人再一次握重葉梅那一方面來說是花、人合一，可以說是“無花餓伯仲，得雪愈精神”。

　　重葉梅在百花開放之前開放，在寒風(fēng)凜冽中獨(dú)自綻放，表現(xiàn)出重葉梅的不懼風(fēng)雪；主人對重葉梅的情深意重，從把最好的重葉梅折下來供友人欣賞，更加表現(xiàn)出主人對重葉梅的喜愛。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌�。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇3

　　原文：

　　醉中留別永叔子履

　　新霜未落汴水淺，輕舸惟恐東下遲。

　　遶城假得老病馬，一步一跛飲人疲。

　　到君官舍欲取別，君惜我去頻增嘻。

　　便步髯奴呼子履，又令開席羅酒卮。

　　逡巡陳子果亦至，共坐小室聊伸眉。

　　烹雞庖兔下籌美，盤實(shí)飣餖栗與梨。

　　蕭蕭細(xì)雨作寒色，厭厭盡醉安可辭。

　　門前有客莫許報(bào)，我方劇飲冠幘欹。

　　文章或論到淵奧，輕重曾不遺毫厘。

　　間以辨謔每絕倒，豈顧明日無晨炊。

　　六街禁夜猶未去，童仆竊訝吾儕癡。

　　談兵究弊又何益，萬口不謂儒者知。

　　酒酣耳熱試發(fā)泄，二子尚乃驚我為。

　　露才揚(yáng)己古來惡，卷舌噤口南方馳。

　　江湖秋老鱖鱸熟，歸奉甘旨誠其宜。

　　但愿音塵寄鳥翼，慎勿卻效兒女悲。

　　譯文：

　　秋霜還沒降下，汴河水很淺，只怕東下的輕舟不能走得迅疾。

　　繞滿都城借來匹又老又病的馬，一步一瘸令我體倦神疲。

　　到你的官舍想和你告別，你惋惜我將要離去頻頻地嘆息。

　　老仆邁著隨意的步子去請子履，你又讓人羅列杯盤安排酒席。

　　不一會兒陸先生果然也來到此地，聚坐在小屋談話聊以排遣愁意。

　　烹制的雞兔味道鮮美，果盤中滿滿地堆放著栗和梨。

　　細(xì)雨蕭蕭天色生寒，盡情醉飽哪有推辭的道理。

　　門前如有客至不許通報(bào)，我正痛飲，帽子頭巾歪得已不整齊。

　　有時(shí)談?wù)撐恼碌缴钊胄钐�，輕和重不曾遺漏一毫半厘。

　　其間論辯夾雜戲謔常叫人笑倒，哪兒還顧得沒有明天早餐的糧米。

　　直到京城六街宵禁，還沒有散去，書童仆人悄悄驚訝著我們的癡迷。

　　談?wù)撥娛卵芯繒r(shí)弊又有什么補(bǔ)益？眾人都不認(rèn)為讀書人懂得這些大道理。

　　酒酣耳熱試著發(fā)泄胸中郁憤，連兩位朋友都因我的行為而詫異。

　　顯露才能表現(xiàn)自己從古就為人所惡，我只有卷舌閉口奔到南方去。

　　江湖上秋色深鱖魚鱸魚正肥，歸去大吃美味倒很合時(shí)宜。

　　但愿你們常常寄來音信，千萬不要學(xué)小兒女離別時(shí)悲悲凄凄。

　　注釋：

　　1.永叔：歐陽修，字永叔，作者摯友。子履：陸經(jīng)，字子履，越州（今浙江紹興）人，其母再嫁陳見素，冒姓陳。后見素卒，仍復(fù)姓陸。慶歷元年（1041年）為集賢校理。

　　2.汴水：即汴河。由河南流經(jīng)安徽入淮河。為唐宋漕運(yùn)的重要河道。

　　3.舸（gě）：大船，此處泛指船。

　　4.假：借。

　　5.跛（bǒ）：瘸。

　　6.官舍：此時(shí)歐陽修為館閣�？薄Ｈe：告別。

　　7.嘻：嘆息。

　　8.便步：按日常習(xí)慣行走的步調(diào)，區(qū)別于正步。髯（rán）奴：指老仆。髯，古稱多須者為髯。

　　9.卮（zhī）：酒器，此泛指酒杯。

　　10.逡（qūn）巡：不一會。陳子：指陸經(jīng)。

　　11.伸眉：謂解脫愁苦。

　　12.庖（páo）：煮�；I（chóu）：筷子。

　　13.饤饾（dìngdòu）：堆積。

　　14.饜（yàn）饜：飽。別本作“厭厭”。

　　15.劇飲：痛飲。幘（zé）：包頭巾。欹（qī）：傾斜。

　　16.淵奧：深刻奧妙。

　　17.毫厘：十絲為毫，十毫為厘，比喻微小。

　　18.辨：通“辯”。謔（xuè）：開玩笑。絕倒：俯仰大笑。

　　19.晨炊：早飯。

　　20.六街：唐代長安城中有左右六條大街，北宋汴京也有六街。禁夜：禁示夜行。

　　21.吾儕（chái）：我輩。儕，輩，類。

　　22.弊：指朝政弊端。

　　23.儒者：指文士。

　　24.尚乃：也還。

　　25.“露才”句：漢班固《離騷序》云：“今若屈原，露才揚(yáng)己，競乎危國群小之間，以離讒賊�！蹦铣簞③摹段男牡颀垺け骝}》：“班固以為露才揚(yáng)己，忿懟沉江。此用其事。露才揚(yáng)己：顯露才能，表現(xiàn)自己。

　　26.卷舌噤（jìn）口：閉口不言，表示不再對朝政發(fā)表議論意見。噤，閉。南方馳：指被派作監(jiān)湖州鹽稅事。

　　27.“江湖”句：用張翰事�！稌x書·張翰傳》：“翰因見秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，曰‘人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里，以要名爵乎！’遂命駕而歸�！摈Z（guì）、鱸（lú），魚名，其味肥美。熟，謂長大成熟。

　　28.奉：接受。甘旨：美味。

　　29.寄鳥翼（yì）：古有鴻雁傳書之說，故云。

　　30.慎勿：切勿。慎，千萬。

　　賞析：

　　詩開頭照應(yīng)題目中的“留別”，寫詩人將離汴京乘舟東下�！靶滤绰溷晁疁\，輕舸唯恐東下遲。”兩句詩既點(diǎn)明留別的時(shí)光節(jié)令，又借助對景物的描寫，隱隱透露出詩人孤凄落寞的情懷。“繞城假得老病馬，一步一跛令人疲�！眲t是作者為自己勾勒的一幅落拓失意的自畫像，于幽默的筆調(diào)和自我調(diào)侃的語氣中包含了許多內(nèi)心難言的隱痛。

　　“到君官舍欲取別”以下八句敘作者告別及友人餞別情景，表現(xiàn)出摯友間依依惜別的深厚情誼。在這里作者沒有花費(fèi)許多筆墨描述主客對飲情景，只借“便步髯奴呼子履，又令開席羅酒卮”等細(xì)節(jié)的點(diǎn)染和對席上肴撰的羅列，寫出主人款待的盛情；借對室外“蕭蕭細(xì)雨”景色和詩人“冠幘欹”的懨懨醉態(tài)的描寫，反映出席間不拘形跡、開懷暢飲的親切氣氛和作者沉醉于眼前美好時(shí)光的.快意微醺。筆觸細(xì)膩生動，富有情趣。

　　“文章或論到淵奧，輕重曾不遺毫厘，間以辨謔每絕倒，豈顧明日無晨炊�！边@一段描寫筆墨酣暢，興會淋漓，生動地傳達(dá)出賓主契合無間、暢談不覺忘情的動人情景，將詩情推向高潮。

　　正是在這樣親切隨意的氣氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中塊壘：“談兵究弊又何益，萬口不謂儒者知�！薄罢劚保囱凶x兵法，在這里并非泛指，作于同時(shí)的歐陽修《圣俞會飲》也提到梅堯臣注《孫子》一事，說：“遺編最愛孫子說�！笨梢娒穲虺加兄緩能姟＿@兩句發(fā)自肺腑的心聲，是作者壓抑已久的感情的迸發(fā)，既包含了愛國憂民卻報(bào)效無門的痛苦，也有詩人屢試不第、沉淪下僚的酸辛。其中雖有對個(gè)人窮通得失耿耿于懷的牢騷，但仍然是對封建社會里無數(shù)愛國的正直知識分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

　　在“酒酣耳熱”之際傾訴肺腑，原本應(yīng)當(dāng)滔滔不絕，一吐為快，作者卻又出乎意料地陡轉(zhuǎn)筆鋒，剎住話頭�！奥恫艙P(yáng)己古來惡，卷舌噤口南方馳。”語氣驟然變得平緩，但在欲說還休的背后，卻更清楚地表現(xiàn)出他那郁結(jié)心頭無法排遣的苦悶。結(jié)末寫詩人強(qiáng)烈的思?xì)w之情，并說明分手時(shí)不宜過于傷感，既是安慰友人，也是寬解自己，強(qiáng)作豁達(dá)。首尾銜接，更顯得情味深長。

　　這是一首留別之作，卻不落專寫凄切之情的窠臼，而是借留別以抒懷，將對國事的憂慮、個(gè)人的不平以及離情別緒盡寓其中。此詩筆力蒼勁，承轉(zhuǎn)圓熟，自然流暢，質(zhì)樸簡淡，鮮明地體現(xiàn)出梅堯臣詩語淡情深的藝術(shù)特色。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇4

　　原文

　　王元章倒枝梅畫

　　明代：徐渭

　　皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復(fù)寫拂云枝。

　　從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。

　　譯文

　　皓態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復(fù)寫拂云枝。

　　白色梅花孤芳挺立使媚俗的百花相形見絀，卻不能再畫那枝枝向上插入云霄的畫圖。

　　從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。

　　自古以來的萬事萬物總把崇高的品格憎惡，所以不必奇怪畫中的梅花倒掛著把身姿低俯。

　　注釋

　　皓(hào)態(tài)孤芳壓俗姿，不堪復(fù)寫拂(fú)云枝。

　　王元章：王冕（1287—1359），字元章，諸暨（今屬浙江）人。元末畫家和詩人。倒枝梅：枝干向下倒折的梅。皓：梅花的白色。孤芳：指梅花，寒冬百花盡謝而梅花獨(dú)放。俗姿：其他花卉的凡俗姿質(zhì)。復(fù)寫：再畫。拂云枝：向上挺舉的梅枝。

　　從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂。

　　高格：超凡的風(fēng)神氣度。怪：兼有奇怪與責(zé)怪兩義。

　　賞析

　　此詩前兩句寫梅花的品格和姿態(tài)，均緊扣倒枝梅畫意；后兩句是畫外的話，引申為感慨世事，表現(xiàn)了作者憤世嫉俗、追求高品位人生的思想感情。此詩的諷喻意味很濃；風(fēng)格峭麗，語言警拔。

　　詩的起句緊扣畫來寫：“皓態(tài)孤芳壓俗姿”，“皓態(tài)孤芳”，可能畫面上是一株白梅，這白梅的姿態(tài)卻與眾不同，大有壓倒“俗姿”之勢。詩人一落筆就對畫上的梅花極力贊賞。

　　次句點(diǎn)題，“不堪復(fù)寫拂云枝”，畫上的梅花枝條是倒垂的，不是一般畫上常見的那種向上伸展的姿態(tài)，“拂云枝”，在作者眼中是一種“俗姿”，他認(rèn)為這種枝條“不堪復(fù)寫”。

　　“從來萬事嫌高格，莫怪梅花著地垂”就王冕梅花圖再引申發(fā)表議論。聯(lián)系當(dāng)時(shí)社會生活里種種不公平的現(xiàn)象，作者憤恨地指出，從古以來，世上庸俗的人看待萬般事情總厭惡高尚的風(fēng)格。這話實(shí)際上從時(shí)間之久，到事情包羅之廣，同情具有高尚風(fēng)格的人，而對厭惡甚至迫害具有高尚風(fēng)格的人惡劣世俗加以抨擊。正因?yàn)槭浪撞还�，所以最后又回到王冕的畫上來，不能�?zé)怪王冕把梅花的枝頭畫成下垂到地面了。

　　在一般作品里，梅花傲然向上，不屈服于寒冷、冰雪之威；而“倒枝梅”在形態(tài)上正好相反，不論有否冰雪，王元章畫的梅花沒有“拂云”的.偉岸，而是“著地垂”，這似乎意味著畫家已心灰意頹，甚至失去了對“高潔”的向往，徐渭默認(rèn)并且深深地感喟這種“倒枝梅”的姿態(tài)，似乎也已不復(fù)“脫俗”“超然”的追求，但正在此，無論畫家還是詩人，其匠心其實(shí)已躍然紙上，別出一格的曲折命意，寫盡了他們不堪現(xiàn)實(shí)重壓的窘迫與艱難；同時(shí)，即便世俗的肆虐可以讓梅花垂地，亦無改其皓然的姿態(tài)、孤獨(dú)的芳香、高邁的風(fēng)格，作者對理想的執(zhí)著信念、對世俗的鄙棄、厭惡，因此而更多一分真誠。

　　這首小詩雖只四句，但結(jié)構(gòu)極為謹(jǐn)嚴(yán)。七言絕句四句中要求有起承轉(zhuǎn)合，詩以贊梅起筆，次句承首句落實(shí)到所題的倒枝梅畫上，三句轉(zhuǎn)為慨嘆世事，四句仍關(guān)合在倒枝梅畫上，章法宛然。此詩以意勝，重議論而不重描摹。此詩則遺貌取神，可謂別具一格。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇5

　　原文：

　　年年為客遍天涯。

　　夢遲歸路賒。

　　無端星月浸窗紗。

　　一枝寒影斜。

　　腸未斷，鬢先華。

　　新來瘦轉(zhuǎn)加。

　　角聲吹徹小梅花。

　　夜長人憶家。

　　譯文

　　我長年在外漂泊，足跡遍及天涯海角。那回家的映夢，卻總是姍姍來遲。但見星光與月色浸透了窗紗，映照出一枝#花的斜影。

　　我的愁腸沒有被愁斷，兩鬢卻已斑白。最近，身體也越來越消瘦了。運(yùn)處傳來角聲，吹著哀哀的《小#花》。長夜漫漫，我又想起了遠(yuǎn)方的家。

　　注釋

　　阮郎歸：詞牌名。又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。

　　為客：作客。

　　歸路：回家的路。

　　賒（shē）：遙遠(yuǎn)。

　　無端：無因，沒來由。

　　浸：指月光射進(jìn)窗內(nèi)。

　　鬢（bìn）先華：謂雙鬢生出白發(fā)。

　　新來：最近以來。

　　《小#花》：樂曲名。

　　賞析：

　　趙長卿這首《阮郎歸》，題為客中見梅。詞的意蘊(yùn)是以梅花象征客子，詞的主旨在題目藏而不露。

　　“年年為客遍天涯�！蹦昴隇榭�，極寫飄泊時(shí)間之漫長。遍天涯，道盡飄泊空間之遼遠(yuǎn)。作者開篇徑言與家鄉(xiāng)的隔絕，真實(shí)地道出心靈上所擔(dān)荷的羈愁之深重�！皦暨t歸路賒”。還家的好夢，總是姍姍來遲，使客子夢中還家暫消思愁的機(jī)會都沒有。現(xiàn)實(shí)冷峻，擺在面前：歸路迢遞，歸不得也。首句述離家之久之遙，已使讀者深為之傷感，次句又言客子歸家之情，即在夢中亦不可伸更使讀者倍感心中的郁悶不可發(fā)泄。

　　短短兩句，便可動人之心，作者感情之真摯，筆力之深厚，可窺一斑。顯然，客子這一夜，又是一個(gè)不眠之夜�！盁o端星月浸窗紗。一枝寒影斜�！遍缴陷氜D(zhuǎn)，忽爾見到那浸透了月光的.窗紗上，映現(xiàn)出一枝梅花橫斜的姿影。月光溶溶，柔和似水，星光點(diǎn)點(diǎn)，閃鑠其間，愈發(fā)襯托出梅枝清峻�！盁o端星月浸窗紗，一枝寒影斜�！币还P便寫出梅花“清絕，十分絕，孤標(biāo)難細(xì)說”（長卿《霜天曉角。詠梅》）的神理。妙筆也。

　　“腸未斷，鬢先華。”換頭遙挽起筆，不寫梅花，轉(zhuǎn)來寫人。年年天涯，夢遲路賒，縱未愁斷，也已是早生了白發(fā)。人自然是：“新來瘦轉(zhuǎn)加。”一天天憔悴下去了�！敖锹暣祻亍缎∶坊ā贰！惫湃顺Ｒ虻阎兄小睹坊洹�，大角之曲有《大單于》、《小單于》、《大梅花》、《小梅花》（《樂府詩集》卷二十四），而想象梅花有情，笛聲角聲，使之傷心，甚至凋落。當(dāng)角聲吹徹《小梅花》曲之時(shí)，正梅花極具傷心難堪之際。

　　這緊緊銜連客子傷心難堪之至極，此情、此境，究為憐梅耶？抑為自憐耶？不知梅花為客子之幻化歟？抑或客子為梅花之幻化歟？恍難分辨。結(jié)句一唱點(diǎn)醒：“夜長人憶家。”此一句最是深情通篇之感觸、皆匯于此。年年天涯，何嘗不是漫漫長夜今日無眠，數(shù)年來又何曾安枕過。以“家”字結(jié)穴，意尤味深長。

　　這，正是全幅詞情的終極指向。而在趙長卿詞中，家與梅，又原有一份親切關(guān)系。長卿《花心動·客中見梅寄暖香書院》云：“一餉看花凝佇。因念我西園，玉英真素”�！皵嗄c沒奈人千里”，“那堪又還日暮”。可以發(fā)明本詞結(jié)穴的言外之意。見梅思家，尤為刻摯。結(jié)得樸厚、含蓄。

　　返顧全詞的筆路意脈，作者身處天涯為客，夜半無端見梅，自憐、憐梅，思緒縈回曲折，終歸于夜長憶家，收曲以直。梅花客子層層相對而出，一筆雙挽而意脈不斷，可謂別致。詞情詞境，將客子之傷心難堪與梅花之傷心難堪交織處，將梅枝月下寒影之意象與客子羈勞憔悴之形象印合為一境，梅花隱然而為客子之象征，又隱然指向所憶之家園，可謂清新。全詞主旨雖然是客子之愁苦，但寫出了月中梅枝之寒影，其清峻之精神，也正是客子之精神，于是抒發(fā)愁悵之同時(shí)也含有一種高致。細(xì)論起來，趙長卿此詞不失為一首含蓄有味的佳作。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇6

　　書懷感事寄梅圣俞

　　相別始一歲，幽憂有百端。

　　乃知一世中，少樂多悲患。

　　每憶少年日，未知人事艱。

　　顛狂無所閡，落魄去羈牽。

　　三月入洛陽，春深花未殘。

　　龍門翠郁郁，伊水清潺潺。

　　逢君伊水畔，一見已開顏。

　　不暇謁大尹，相攜步香山。

　　自茲愜所適，便若投山猿。

　　幕府足文士，相公方好賢。

　　希深好風(fēng)骨，迥出風(fēng)塵間。

　　師魯心磊落，高談羲與軒。

　　子漸口若訥，誦書坐千言。

　　彥國善飲酒，百盞顏未丹。

　　幾道事閑遠(yuǎn)，風(fēng)流如謝安。

　　子聰作參軍，�？珲嘶㈨d。

　　子野乃禿翁，戲弄時(shí)脫冠。

　　次公才曠奇，王霸馳筆端。

　　圣俞善吟哦，共嘲為閬仙。

　　惟予號達(dá)老，醉必如張顛。

　　洛陽古郡邑，萬戶美風(fēng)煙。

　　荒涼見宮闕，表里壯河山。

　　相將日無事，上馬若鴻翩。

　　出門盡垂柳，信步即名園。

　　嫩籜筠粉暗，淥池萍錦翻。

　　殘花落酒面，飛絮拂歸鞍。

　　尋盡水與竹，忽去嵩峰巔。

　　青蒼緣萬仞，杳藹望三川。

　　花草窺澗竇，崎嶇尋石泉。

　　君吟倚樹立，我醉欹云眠。

　　子聰疑日近，謂若手可攀。

　　共題三醉石，留在八仙壇。

　　水云心已倦，歸坐正杯盤。

　　飛瓊始十八，妖妙猶雙環(huán)。

　　寒篁暖鳳嘴，銀甲調(diào)鴈弦。

　　自制白云曲，始送黃金船。

　　珠簾卷明月，夜氣如春煙。

　　燈花弄粉色，酒紅生臉蓮。

　　東堂榴花好，點(diǎn)綴裙腰鮮。

　　插花云髻上，展簟綠陰前。

　　樂事不可極，酣歌變?yōu)閲@。

　　詔書走東下，丞相忽南遷。

　　送之伊水頭，相顧淚潸潸。

　　臘月相公去，君隨赴春官。

　　送君白馬寺，獨(dú)入東上門。

　　故府誰同在，新年獨(dú)未還。

　　當(dāng)時(shí)作此語，聞?wù)咭岩廊弧?/p>

　　翻譯

　　我們剛剛離別一年，竟有了無限的相思之苦。

　　這時(shí)我才知道，人的一生中，快樂的事情很少，而悲傷的事情很多。

　　我每每回憶年輕時(shí)候的日子，那時(shí)的我還不知道人世如此艱難。

　　那時(shí)的我放蕩不羈無所阻隔，不拘小節(jié)，擺脫了很多束縛。

　　我去年（公元1031年）三月來到洛陽，正是春深時(shí)節(jié)，花兒還沒有凋落。

　　龍門青翠，郁郁蔥蔥，伊水清澈，潺潺流淌。

　　我就在伊水邊見到您，剛剛見到您我的臉上就露出歡笑。

　　我們拜謁了大尹錢惟演，一起在香山漫步。

　　我感覺十分愜意，就像籠子里的猿猴被放歸山林。

　　幕府中有眾多文人，錢惟演愛慕賢德的人才。

　　謝絳風(fēng)骨極佳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出凡人。

　　尹洙內(nèi)心磊落，喜歡談?wù)撨h(yuǎn)古的傳說與歷史。

　　尹言不愛講話，但是背誦起來詩書滔滔不絕。

　　富弼喜歡喝酒，喝一百杯酒臉都沒有紅。

　　王復(fù)喜好清閑悠遠(yuǎn)的生活，和謝安尚未出仕時(shí)那樣閑逸風(fēng)流。

　　楊子聰擔(dān)任參軍，座駕常常披著破馬鞍。

　　張先因脫發(fā)敗頂，在玩樂的時(shí)候常常摘下帽子。

　　孫延仲才華擴(kuò)大奇崛，非常喜歡作政論文章。

　　梅圣俞擅長吟詩，我們都稱其為閬苑仙葩。

　　我自號達(dá)老，喝醉時(shí)一定像張顛那樣。

　　洛陽是千年古都，千家萬戶都像風(fēng)煙一樣美麗。

　　宮闕顯得荒涼，城市里外都如河山般壯麗。

　　我們相隨多日平平淡淡，騎上馬就像飛鴻翩躚。

　　走出門垂柳遍布視野，我們在名園中信步。

　　我們選取鮮嫩的珠子，欣賞清澈池水中的錦鱗。

　　凋謝的花兒灑滿酒杯，楊柳的飛絮輕拂馬鞍。

　　我們看盡清水翠竹，然后爬到嵩山頂峰。

　　我們在青山中爬得很高，在霧靄中看盡三川。

　　我們在山洞中窺探花草，在崎嶇山路中尋找泉水。

　　你站在樹旁吟詩，我側(cè)著身子醉臥在云朵上面。

　　子聰懷疑太陽快要落山，說就像是信手攀援。

　　我們一起在三醉石上題詩，在八仙壇停留。

　　欣賞流水白云的心已經(jīng)疲倦，我們就一起飲酒作樂。

　　歌妓僅僅十八歲，舞姿十分妖嬈。

　　歌女吹笙非常動聽，歌女彈琴十分悅耳。

　　我自己為笙簫曲作上歌詞，并送她了大酒杯。

　　珠簾卷著明月，夜氣就像春天的云煙。

　　燈光將花兒染成粉色，酒讓臉泛紅。

　　東堂的石榴花開得正好，將裙腰點(diǎn)綴得鮮艷。

　　我在云髻上插一朵花，在綠樹陰前鋪開墊子。

　　快樂的事情不能達(dá)到，宴酣的歌聲變?yōu)榘@。

　　錢惟演因事得罪，被罷“同平章事”，貶謫到隨州去當(dāng)節(jié)度使。

　　我在伊水畔送別他，互相凝視，淚眼潸潸。

　　臘月的時(shí)候相公離開，接著您進(jìn)京參加禮部會考。

　　我送您到白馬寺，您一個(gè)人騎行進(jìn)了東上門。

　　舊時(shí)的宮府中還有誰與我同在，新年時(shí)只有我沒有歸還。

　　這時(shí)我寫下這首詩篇，聽的人都依依不舍。

　　注釋

　　梅圣俞：即梅堯臣，字圣俞。

　　無所閡：無可阻擋。

　　落魄：不拘小節(jié)。

　　大尹：州府長官，此處指錢惟演。

　　愜：滿足。

　　投：放。

　　幕府：地方軍政掌管的官署，這里指錢惟演的府署。

　　相公：指錢惟演。

　　迥出：遠(yuǎn)出。

　　王霸：王道和霸道。

　　吟哦：指作詩。

　　閬仙：神仙。

　　相將：相隨。

　　淥：清澈。

　　緣：攀援。

　　杳靄：遠(yuǎn)處的云氣。

　　竇：山洞。

　　欹云眠：側(cè)身睡在云朵上面。

　　飛瓊：侑酒的歌女。

　　云髻：高高的發(fā)髻。

　　簟：竹席。

　　潸潸：不斷流淚的樣子。

　　依然：同依依，依戀不舍。

　　創(chuàng)作背景

　　這首五言排律是歐陽修于宋仁宗景祐三年（公元1034年）冬天在夷陵所作。該詩創(chuàng)作的前一年（公元1033年），作者與梅堯臣相識郊游，后來梅堯臣返回都城，離開作者。青年歐陽修因懷念知心朋友梅堯臣，寫下這一篇憶舊之作。

　　賞析

　　全詩可以分為三大段。開頭四句為第一段，這是全詩的一個(gè)“總帽”，它點(diǎn)名了題目中“感事”的內(nèi)容是“幽憂”，是與友人分別是的相思之苦，這讓歐陽修感受到人生在世“少樂多悲患”——這也就是本片的寫作緣由。

　　從“每憶少年事”到“展簟綠陰前”這七十六句屬于第二大段。這一段是全詩的主要部分。詩人歐陽修在這一部分中回憶過去，寫了一年前青年朋友們相聚的時(shí)候的無窮樂事，以此回應(yīng)第一段中“少樂多悲患”這句中的“樂”字。這一大段又可以分為四個(gè)層次：開頭，作者寫與朋友們初識初聚的經(jīng)過，以及癲狂落魄的情景；其次，作者回憶了對每一位朋友的印象；第三，作者寫與朋友探幽訪勝時(shí)的樂趣；第四，作者寫歌舞宴樂的歡快場面。如此層層鋪敘，步步推進(jìn)，作者將西京留守府的'青年才子們的賞心樂事渲染得淋漓盡致。在這一段中，詩人歐陽修有意以樂景襯托哀情——極力渲染往昔的“相聚”時(shí)的快樂，正是為了反襯而今的“相離”的悲傷。

　　第三大段從“樂事不可及”到全詩結(jié)束，共有十四句。詩人歐陽修寫“酣歌變?yōu)閲@”，以抒發(fā)朋友離散后自己的苦悶心情。這種心情就如同作者在為洛陽之會的另一位友人張先所寫的《張子野墓志銘》中所說的：“知世之賢豪不常聚，而交游之難為可惜也�！�

　　這首詩是一首以敘事為主，寫景抒情，并兼帶議論的長詩。該詩描繪了宋仁宗時(shí)期一批朝氣蓬勃、充滿自信的青年文學(xué)家的群體形象，展示了那一時(shí)期文人薈萃的歷史生活畫卷，對后人了解當(dāng)時(shí)文化特征和文壇風(fēng)氣有認(rèn)識價(jià)值。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇7

　　原文：

　　一樹寒梅白玉條，迥臨林村傍溪橋。

　　不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)春雪未銷。

　　譯文

　　有一樹梅花凌寒早開，枝條潔白如玉條。它遠(yuǎn)離人來車往的村路，臨近溪水橋邊。

　　人們不知寒梅靠近溪水提早開放，以為那是經(jīng)冬而未消融的白雪。

　　注釋

　　(1)迥（jiǒng）：遠(yuǎn)。

　　(2)傍：靠近。

　　(3)發(fā)(fā)：開放。

　　(4)經(jīng)冬：經(jīng)過冬天。

　　(5)銷：通“消”，融化。這里指冰雪融化。

　　賞析：

　　全詩即在于寫一個(gè)「早」字。寒冬剛過，百花未開，在冰雪尚未消融之際，為世界帶來生機(jī)和希望的只有一束寒梅，因此無數(shù)文人墨客踏雪尋訪，尋覓這凌寒獨(dú)放的早梅。在遠(yuǎn)離道路的溪水橋邊，詩人終于看到了似玉如雪的早梅。早梅的形象被刻畫得惟妙惟肖，韻味十足，與詩人的精神心有靈犀。

　　自古詩人以梅花入詩者不乏佳篇，有人詠梅的風(fēng)姿，有人頌梅的神韻；這首詠梅詩，則側(cè)重寫一個(gè)“早”字。

　　首句既形容了寒梅的潔白如玉，又照應(yīng)了“寒”字。寫出了早梅凌寒獨(dú)開的豐姿。第二句寫這一樹梅花遠(yuǎn)離人來車往的村路，臨近溪水橋邊。一個(gè)“迥”字，一個(gè)“傍”字，寫出了“一樹寒梅”獨(dú)開的環(huán)境。這一句承上啟下，是全詩發(fā)展必要的過渡，“溪橋”二字引出下句。第三句，說一樹寒梅早發(fā)的原因是由于“近水”；第四句回應(yīng)首句，是詩人把寒梅疑做是經(jīng)冬而未消的白雪。一個(gè)“不知”加上一個(gè)“疑是”，寫出詩人遠(yuǎn)望似雪非雪的迷離恍惚之境。最后定睛望去，才發(fā)現(xiàn)原來這是一樹近水先發(fā)的寒梅，詩人的疑惑排除了，早梅之“早”也點(diǎn)出了。

　　梅與雪常常在詩人筆下結(jié)成不解之緣，如許渾《早梅》詩云：“素艷雪凝樹”，這是形容梅花似雪，而張謂的詩句則是疑梅為雪，著意點(diǎn)是不同的.。對寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩人也都產(chǎn)生過類似的疑真的錯(cuò)覺。宋代王安石有詩云：“遙知不是雪，為有暗香來”，也是先疑為雪，只因暗香襲來，才知是梅而非雪，和本篇意境可謂異曲同工。而張謂此詩，從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著筆，寫出了早梅的形神，同時(shí)也寫出了詩人探索錄覓的認(rèn)識過程。并且透過表面，寫出了詩人與寒梅在精神上的契合。讀者透過轉(zhuǎn)折交錯(cuò)、首尾照應(yīng)的筆法，自可領(lǐng)略到詩中悠然的韻味和不盡的意蘊(yùn)。(左成文)

　　《梅》原文及翻譯賞析篇8

　　原文：

　　眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。(金尊通：樽)

　　注釋：

　　眾芳搖落獨(dú)暄(xuān)妍(yán)，占盡風(fēng)情向小園。

　　暄妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅花。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形態(tài)。暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動。黃昏：指月色朦朧，與上句“清淺”相對應(yīng)，有雙關(guān)義。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　霜禽：羽毛白色的禽鳥。根據(jù)林通“梅妻鶴子”的趣稱，理解為“白鶴”更佳。偷眼：偷偷地窺看。合：應(yīng)該。斷魂：形容神往，猶指銷魂。

　　幸有微吟可相狎(xiá)，不須檀(tán)板共金樽(zūn)。

　　狎：玩賞，親近。檀板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音樂時(shí)用以打拍子。這里泛指樂器。金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。

　　剪綃(xiāo)零碎點(diǎn)酥(sū)乾(gān)，向背稀稠畫亦難。

　　綃：生絲綢。酥：酥酪一般的。乾：枝干。向背：面向和背對的姿態(tài)。稀稠：疏疏密密的布局。

　　日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來寒。

　　日�。喝章�。從：任從。甘：甘心。

　　澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。

　　澄鮮：清新。

　　憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍(ān)。

　　吟鞍：指吟詩者所騎的馬鞍。

　　參考資料：

　　1、王水照朱剛．宋詩一百首：上海古籍出版社，1997：5-6

　　2、張長青．中國古典詩詞名篇文化鑒賞：北京大學(xué)出版社，20xx：614-616

　　譯文：

　　眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

　　百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。

　　疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

　　稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

　　寒雀想飛落下來時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。

　　幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

　　幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。

　　剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫亦難。

　　像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著酥酪般的枝干，要畫出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。

　　日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來寒。

　　盡情享受著日落春晚，影單應(yīng)當(dāng)怯怕霜重夜寒。

　　澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。

　　澄潔鮮艷只與相鄰的高僧共惜，冷落孤傲猶嫌被俗人一看。

　　憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。

　　想起舊時(shí)在江南的旅途上，香魂飄落于酒旗下行吟的馬鞍。

　　賞析：

　　首聯(lián)以梅不畏嚴(yán)寒、笑立風(fēng)中起句，“眾”與“獨(dú)”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實(shí)際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等豐富的寧靜與充實(shí)的美麗。頷聯(lián)是最為世人稱道的`，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。

　　上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風(fēng)而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風(fēng)而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風(fēng)道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時(shí)間上把人們帶到一個(gè)“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時(shí)刻，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè)“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句也并非是臆想出來的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏�！边@兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實(shí)寫，下二聯(lián)虛寫。頸聯(lián)“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不及待之情，因?yàn)槊分⒚分氵@種充滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構(gòu)成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時(shí)宜一不合時(shí)，畫面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。

　　尾聯(lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達(dá)出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個(gè)梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗�！薄端膸烊珪偰俊氛f：“其詩澄澹高逸，如其為人�！笨芍溲圆恢�，該詩之神韻正是詩人幽獨(dú)清高、自甘淡泊的人格寫照。從意象構(gòu)造的角度言，單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。詩人具體寫梅畫梅時(shí)，虛實(shí)結(jié)合，對比呈現(xiàn)，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點(diǎn)，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格。此二絕也。作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也�！标惻c義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。

　　王士朋對其評價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱痔幨�，不肯分留風(fēng)月�！币�?yàn)檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因?yàn)槿绱耍撛姴庞兄鴱?qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實(shí)讓人們展開了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，后面自命清高的標(biāo)榜，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。梅妻鶴子的來歷：林逋種梅養(yǎng)鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇9

　　長相思·惜梅宋朝劉克莊

　　寒相催。暖相催。催了開時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。

　　角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

　　《長相思·惜梅》譯文

　　寒冷時(shí)催促梅花開放，暖和時(shí)催促著凋落，早開便會早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開吧。

　　角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。

　　《長相思·惜梅》注釋

　　丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐。

　　明朝：清晨。

　　《長相思·惜梅》賞析

　　此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫梅的開放下謝落，以下兩句嘆息寒催梅開，暖催梅落，早開便軍早落，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫聞曲有感，再從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

　　“寒相催。暖相催�！眱删鋵懨返拈_放下謝落�！昂啻摺保芭啻摺笔侵笟夂蜣D(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。

　　“催了開時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲�！眱删鋰@息寒催梅開，暖催梅落，早開便軍早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開吧。其惜花之心，由此可見。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對此作者有不同的.看法，認(rèn)為，花兒開得遲些，甚而至于不開，那就沒有謝落之事，當(dāng)然也不軍生惜花之心。此即所謂“無得亦無失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語，由此可見作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。

　　下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲�！傍Q角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。

　　“吹了南脾吹北脾”，此句承上兩句而來；南方氣候溫下，寒流罕至，嶺梅往往南脾花落，北脾花開，所以說角聲、笛聲吹落了南脾梅花，又吹落了北脾。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。

　　末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇10

　　原文：

　　春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。不受眾芳知，端須月與期。

　　清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見。雪后燕瑤池，人間第一枝。

　　譯文

　　春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊�；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利悾漤嵱南�，伴隨著它的是明沙凈水。它不卑不亢，從容自如，不能被其他花兒理解，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來作伴。

　　它的香氣清幽淡雅，傳得很遠(yuǎn)，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn)。大雪過后。梅花被王母宴請到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花。

　　注釋

　　試手：嘗試身手。

　　頩（pīng）姿：美麗的姿色。頩，面目光澤艷美。

　　明沙水：明凈的沙水。

　　端須：只該。

　　期：約定之時(shí)。

　　釵（chāi）頭：婦女的頭飾，多為金玉器。

　　燕：通“宴”，宴會。這里指舉辦宴會。

　　瑤池：神話傳說中西王母居住的仙境，有玉樓十二層。

　　賞析：

　　此為詠梅之作。作者與蘇東坡過從甚密，東坡為愛其才，曾薦其于朝。東坡因政爭遭貶謫時(shí)，作者亦受牽累。此詞顯然是借梅花以寓性情，并非徒然詠物之作。

　　詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫春風(fēng)似乎可以用她那靈巧的“手”，啟開冰封雪蓋的萬物，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊！“拭手”而先，仿佛是春風(fēng)對梅花特別鐘情。句法峭勁，旋折有力。次句即繪出梅花的豐采：資色美麗（頩），冷韻幽香，相伴著它的是明沙凈水。這句七個(gè)字，“頩姿冷艷”寫梅花本身：“明沙水”顯示出一片冰清素潔、纖塵不染的環(huán)境。彼此映襯，更給人以豐姿綽約、神采奕奕的感覺。這里詞人賦予梅花明沙凈水的環(huán)境，有著深刻的寓意。

　　三四兩句，點(diǎn)出梅花的風(fēng)骨、品格“不受眾芳知”，言梅，態(tài)度不卑不亢，從容而自矜�！岸隧氃屡c期”，詞情突然揚(yáng)起，說只有月亮才配與梅花作伴。前句抑，后句揚(yáng)，抑揚(yáng)之間，把梅花格調(diào)的高絕，推上頂峰。

　　下片層層推進(jìn)地刻畫梅花的`風(fēng)神。前兩句與后兩句看似梅花與人分而言之，其實(shí)與人仍是刻繪梅花�！扒逑汩e自遠(yuǎn)”，梅花的香是“清香”，清幽而淡遠(yuǎn)：“先向釵頭見”，女人們把梅花連同釵飾插頭上。這里又用了一個(gè)“先”定，再現(xiàn)出她與眾芳的不同�！把┖笱喱幊亍�，想象瑰麗而神奇，極富藝術(shù)魅力�，幊�，相傳為西王母居住的仙境。“人間第一枝”，可以理解為即使天堂仙境，也有人間花魁—梅花，也可理解為梅花超凡脫俗，冰肌玉骨，艷絕群芳，如同那瑤池仙子一般清麗、孤高。

　　這首詞藝術(shù)構(gòu)思和手法上頗具匠心，極具深沉流美、委婉曲折之妙。全詞融情于景，托物抒懷，通過塑造梅花冷艷幽姿、清香惹人。孤高冷傲的風(fēng)流標(biāo)格，寄寓了詞人的襟懷和性情，讀來回味無窮，一唱三嘆。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇11

　　一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻。

　　飄如遷客平過嶺，墜似騷人去赴湘。

　　亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香。

　　東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。

　　譯文

　　每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺階又堆上了墻頭呢？

　　飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。

　　那么多原平美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去。

　　啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對百花的生殺予奪大權(quán)，真是差矣錯(cuò)矣，它忌妒梅花的孤高，對梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉。

　　注釋

　　落梅：即掉落的梅花。

　　砌：臺階。

　　騷人：泛指憂愁失意的文人，詩人。

　　謬：不合情理的。

　　權(quán)柄：猶權(quán)利。

　　孤高：孤特高潔；孤傲自許。

　　主張：主宰；作主。

　　賞析

　　首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，奠定了全詩凄愴憂憤的基調(diào)。每一片落梅都使詩人觸目愁腸，更何況那如雪花般飄落下平的鋪滿臺階又堆上了墻頭的落梅呢?面對如此凄涼的景象，自然引起詩人對社會、人生的思考。

　　頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客平過嶺，墜似騷人去赴湘�！边@兩句對仗工整，化用典故，寓意深刻。兩句詩不僅生動描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”、“騷人”的坎坷一生�！帮h如遷客平過嶺”中的“過嶺”，越過五嶺，指到達(dá)今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事�！皦嬎乞}人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事。然而，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩人一筆雙寫，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐平比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格平贊美“遷客”、“騷人”。

　　頸聯(lián)寫落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香�！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的`“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙。落梅雖零落成泥，但香氣經(jīng)久不滅。詩人在此表面是贊美梅花，實(shí)際上是對那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”、“騷人”的贊頌，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn)。

　　上三聯(lián)重在寫景，景中寓情。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開議論，是全篇的點(diǎn)睛之筆�！皷|風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張。”這兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對百花生殺予奪的權(quán)力，即不憐香惜玉。實(shí)際上，“東風(fēng)”者，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者，詩人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。

　　這首詠梅詩不同于一般的詠物詩，有著深刻的寓意，寄托著詩人濃烈的悲憤之情。簡直可視為一篇濃縮了的《離騷》。嗚呼！“若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”，劉克莊詠梅詩詞之豐無人可及。不啻于斯，他的一生針對南宋“國脈微如縷”的現(xiàn)狀，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩篇，愛國之心“似放翁”，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花。

　　創(chuàng)作背景

　　嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽令，建陽在今福建北部，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩。

　　劉克莊

　　劉克莊(1187～1269)南宋詩人、詞人、詩論家。字潛夫，號后村。福建莆田人。宋末文壇領(lǐng)袖，辛派詞人的重要代表，詞風(fēng)豪邁慷慨。在江湖詩人中年壽最長，官位最高，成就也最大。晚年致力于辭賦創(chuàng)作，提出了許多革新理論。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇12

　　梅花

　　唐代：崔道融

　　數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫本難。

　　香中別有韻，清極不知寒。

　　橫笛和愁聽，斜枝倚病看。

　　朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　梅花初放，花萼中還含著白雪；梅花美麗孤傲，即使要入畫，都會擔(dān)心難畫的傳神。

　　花香中別有韻致，清雅的都不知道冬的寒冷。

　　心中愁苦之人不愿聽那哀怨的笛聲，病軀倚著梅枝獨(dú)看這風(fēng)景。

　　北風(fēng)如果理解我憐悔之意，就請不要輕易的摧殘它。

　　注釋

　　萼（è）：花萼，萼片的總稱。由若干萼片組成，一般呈綠色，保護(hù)花芽。

　　雪：指白色梅花。

　　孤標(biāo)：獨(dú)立的標(biāo)識，形容清峻突出，不同一般。

　　朔（shuò）：北方。

　　創(chuàng)作背景

　　崔道融在公元895年（乾寧二年）前后，做過縣令之類的小官，后避戰(zhàn)亂入閩，空有一腔抱負(fù)卻無處施展。此詩為詩人詠梅之作，既贊梅花之孤高芳郁，亦向世人暗寓自己的高潔情操。

　　賞析

　　“數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫本難。”此句寫“冷”。只是“數(shù)萼”，方顯冷清。詩人家中必?zé)o高朋滿座。無朋無友，遺我一人，隱隱花開，淡淡看來。在詩壇眾多的詠梅詩中，林逋《山園小梅》云：“眾芳搖落獨(dú)妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”齊己《早梅》云：“萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開�！贝硕呓允恰芭本�，何等的熱鬧，獨(dú)不似崔道融詠梅詩的'“冷清”“香中別有韻，清極不知寒。”先寫花形，復(fù)寫花香。關(guān)于這一點(diǎn)齊己的《早梅》詩和林逋的《山園小梅》詩也與之如出一轍。

　　“香中別有韻，清極不知寒。”先寫花形，復(fù)寫花香。齊詩林詩亦然。齊詩云：風(fēng)遞幽香出，禽竊素艷來。林詩云：霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。三者意境則各不相同。崔詩清。香為清香，以清替寒。齊詩雖有一幽字，其境不覺其幽，唯覺流暢而已。林詩著一趣字，所謂文人雅事此般趣味則是。

　　“橫笛和愁聽，斜枝倚病看�！贝司涑睢Ｓ诨ㄏ阒�，寫花事。李益《從軍北征》云：天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹行路難。律然《落梅》云：不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。橫笛是特指，故和愁聽。齊詩無此寫人之句。林詩云：幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。不離其雅趣。

　　“朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘�！贝司淇��？嗫喟笾�。唯此相慰，不忍見其凋殘。此寫花愿。齊詩云：明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺。就花寫花，不似崔詩化人入花，其情深切。林詩至上句已畢。

　　崔道融四句詩，冷、清、愁、苦，皆出寂寞。人無伴，心亦無寄。偶見之?dāng)?shù)萼梅花，戀戀不已，卻無大地春回的歡樂。只因心間的孤寒不因人間的寒暑而遷移。律然《落梅》全詩云：和風(fēng)和雨點(diǎn)苔紋，漠漠殘香靜里聞。林下積來全似雪，嶺頭飛去半為云。不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛�；厥坠律缴较侣�，霜禽粉蝶任紛紛。意境與崔詩較近。然此為落梅，正當(dāng)有嘆惋之意。崔道融寫初發(fā)之梅，清寒遠(yuǎn)甚于此，可想見其人之寂寞何等之深。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇13

　　浮玉飛瓊，向邃館靜軒，倍增清絕。夜窗垂練，何用交光明月。近聞道、官閣多梅，趁暗香未遠(yuǎn)，凍蕊初發(fā)。倩誰摘取，寄贈情人桃葉。

　　回文近傳錦字，道為君瘦損，是人都說。祅知染紅著手，膠梳黏發(fā)。轉(zhuǎn)思量、鎮(zhèn)長墮睫。都只為、情深意切。欲報(bào)消息，無一句、堪愈愁結(jié)。

　　注釋

　　浮玉：傳說仙人居住的地方。

　　邃(suì)館：猶邃宇。

　　官閣：供人游憩的樓閣。

　　墮睫：落淚。

　　賞析

　　這首詞寫梅寫雪寫心情。上闋主要寫雪景寫梅態(tài)�！案∮瘛本鋵懗隽搜┚爸嗲逯烂�，“夜窗垂練”真是一幅極好的景致�！俺冒迪阄催h(yuǎn)，凍蕊初發(fā)”寫出紅梅初放時(shí)的情態(tài)和神韻。“倩誰摘取，寄贈情人桃葉”則由景物描寫轉(zhuǎn)入情事敘述。下闋寫一種很復(fù)雜的心情，即非簡單的男女之愛又非明確的思鄉(xiāng)之情，其中蘊(yùn)含著一種敏銳的憂慮。上闋集中筆墨，采用襯托、比擬等手法，寫梅寫雪。其中亦有人，是欲折梅寄梅的'遠(yuǎn)行人；下闋則放開景物，專心抒情，寫閨閣中念遠(yuǎn)人。寫清瘦、寫思緒、寫情意、寫愁苦，然而卻寫得很含蓄。上片寫寄梅是欲折而未折；下片寫寄書是欲寫而未寫。這首詞的妙處，也許就在于此，將深邃細(xì)膩、復(fù)雜難言的感情寄寓于景物，句有余味，篇有余意。

　　周邦彥

　　周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

　　《梅》原文及翻譯賞析篇14

　　原文：

　　辛棄疾〔宋代〕

　　百花頭上開，冰雪寒中見。霜月定相知，先識春風(fēng)面。

　　主人情意深，不管江妃怨。折我最繁枝，還許冰壺薦。

　　譯文：

　　梅花啊，你在百花開放之前綻開，在寒冷梅出現(xiàn)。春寒料峭梅，朦朧的月亮總是先照亮梅花。主人十分喜愛你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝頭，插進(jìn)壺梅，供人玩賞。

　　注釋：

　　重葉梅（zhòng霜è meí）：梅花的一種。宋代范成大《梅譜》：“重葉梅，花頭甚豐，葉重?cái)?shù)層，盛開如小白蓮，梅梅之奇品�！鳖^上：先。見（xiàn）：“現(xiàn)”的古字，顯現(xiàn)，出現(xiàn)。霜月：月色如秋霜。相知：了解我。相，范圍副詞，在此為“我”之意。春風(fēng)面：春風(fēng)梅花容。江妃：即梅妃，唐明皇開元梅，“高力士使閩、粵，見江采萍少而麗，選歸，侍明皇，大見寵幸。性喜梅，所居悉植之。帝以其所好，戲名曰梅妃。”這里以江妃代梅妃。許：答應(yīng)，應(yīng)諾。冰壺薦（jiàn）：即薦給冰壺。冰壺，即玉壺，可用來盛冰或浸花，比喻潔白。薦：進(jìn)，進(jìn)獻(xiàn)。

　　賞析：

　　這是一首詠重百梅的詠物詞。

　　開頭二句寫重百梅先中獨(dú)放。化用“春腳移從何爰來，未到百花先到梅�！焙汀扒按迳钕壤�，昨夜一枝開�！睂懗鲋匕倜凡慌嘛L(fēng)先嚴(yán)冬，在百花開放之前開放，從容自如，從而突出重百梅不怕先虐風(fēng)威的高尚品格。

　　三、四句寫梅花報(bào)春。在早春開放的重百梅，與寒霜冷月相知與晁無咎說的“一萼故應(yīng)先臘破，百花渾未覺春來�！币馑枷嘟�，在“百花渾未覺看來”的時(shí)候“先識春風(fēng)面”，具有先百花而報(bào)春的先覺者的獨(dú)特風(fēng)神。南宋思想家、文學(xué)家陳亮說：“欲傳春信息，不怕先里埋�！彼未渭�，文學(xué)家向子湮（yīn）在《虞美人·梅花盛開，走筆戲呈韓叔夏司諫》中也說：“滿城桃李不能春，獨(dú)向先花深爰、露花身�！睂懙亩际恰跋壤镆阎盒胖痢钡钠犯瘢憩F(xiàn)出重百梅在百花開放之前的特性。

　　五六句寫重百梅受到主人喜愛和主人對重百梅的情深意重，而且主人對重百梅的喜愛從沒動搖過。這兩句詞除了說明主人爰梅之外，也從側(cè)面襯托出重百梅之美與可貴。

　　最后兩句詞緊承上句“情意深”，是對主人愛梅之情做具體的描述，寫主人把最好的'重百梅折下來，插在冰壺水中，供自己和友人玩賞。從主人再一次握重百梅那一方面來說是花、人合一，可以說是“無花餓伯仲，得先愈精神”。

　　重百梅在百花開放之前開放，在寒風(fēng)凜冽中獨(dú)自綻放，表現(xiàn)出重百梅的不懼風(fēng)先；主人對重百梅的情深意重，從把最好的重百梅折下來供友人欣賞，更加表現(xiàn)出主人對重百梅的喜愛。

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