《大街》是辛克萊·劉易斯的代表作，他是美國(guó)第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，下面，yjbys小編為大家簡(jiǎn)單介紹一下這部小說(shuō)的主要內(nèi)容，希望大家喜歡!
內(nèi)容梗概：
卡蘿爾是一個(gè)美麗活潑而又充滿羅曼蒂克情調(diào)的美國(guó)東部城市姑娘，大學(xué)畢業(yè)后嫁給了務(wù)實(shí)保守的鄉(xiāng)村醫(yī)生肯尼科特，來(lái)到了中西部生活富裕但氣氛沉悶的戈鎮(zhèn)。她不甘心在閑適中虛擲青春，立志要改造鄉(xiāng)鎮(zhèn)。殊不知她的一些最起碼的要求也被戈鎮(zhèn)以愚民市儈所取代，為抵制一切變革的保守勢(shì)力所不容，并不惜采用暗中監(jiān)視、造謠中傷等手段來(lái)威脅她。她在保守勢(shì)力的重重包圍下感到孤單、迷惘、苦悶、絕望，以至跟丈夫鬧翻，到華盛頓去尋求新的出路。她在那里找到了癥結(jié)所在：“真正的敵人并不是個(gè)別的幾個(gè)人，而是那些陳規(guī)舊俗。”兩年后她回到了丈夫的身邊，把希望寄托于偉大的未來(lái)——公元2000年。
作者簡(jiǎn)介：
辛克萊·劉易斯(Sinclair Lewis，1885—1951)于1885年2月7日出生在明尼蘇達(dá)州的索克薩特鎮(zhèn)。父親是鄉(xiāng)村醫(yī)生，母親是一位醫(yī)生的女兒。劉易斯自幼性格內(nèi)向，勤于思考，酷愛狄更斯、司各特等人的文學(xué)作品，長(zhǎng)于細(xì)心觀察社會(huì)生活，這為他日后的文學(xué)創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。他的業(yè)余時(shí)間全在公共圖書館里看各種書籍，他從小還喜愛偷偷地記日記，把他對(duì)家鄉(xiāng)古老小鎮(zhèn)上的印象和見聞?dòng)涗浵聛?lái)，這些對(duì)他以后走上文學(xué)創(chuàng)作道路帶來(lái)了極大的影響。
創(chuàng)作背景：
20世紀(jì)30年代是美國(guó)文學(xué)的一個(gè)重要發(fā)展時(shí)期。由于第一次世界大戰(zhàn)遠(yuǎn)離美洲大陸，使得美國(guó)經(jīng)濟(jì)在20年代初得到了空前的發(fā)展，美國(guó)迅速超越了歐洲那些老牌的資本主義國(guó)家，并逐漸成為世界上最強(qiáng)的國(guó)家之一。在這樣的背景下，金錢籠罩了一切也掩蓋了一切，社會(huì)上隨處可見金錢的威力，到處都在談?wù)撝虡I(yè)和金錢的魅力，人與人之間相互攀比，高度的商業(yè)化迅速使得人際關(guān)系邊緣化，人際之間的信任危機(jī)立刻顯現(xiàn)出來(lái)，正如文章所描述的“甚至覺得沒有真正的愛情、真正的友誼，連家庭生活也充滿了銅臭和虛偽的矯飾”。在這樣的時(shí)代背景下，美國(guó)文學(xué)也大步跨入了一個(gè)新的時(shí)期。辛克萊·劉易斯是第一位榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)作家，他對(duì)美國(guó)文學(xué)發(fā)展的貢獻(xiàn)是卓越的，他摒棄了19世紀(jì)那種所謂樂觀高雅的浪漫主義俗套的桎梏，其作品著力刻畫和揭示了現(xiàn)實(shí)生活中廣泛存在的“黑暗面”，因此，他也被評(píng)論家比作是一位極具有反叛精神的美國(guó)作家。他的作品對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)中盛行的物質(zhì)崇拜、實(shí)利主義和自命不凡的社會(huì)通病給予了強(qiáng)烈的抨擊。小說(shuō)《大街》就是這樣的一部作品。
人物介紹：
卡蘿爾
卡蘿爾出生在一個(gè)法官家庭，是一個(gè)美麗活潑而又充滿羅曼蒂克情調(diào)的城市姑娘。畢業(yè)后，卡蘿爾在一家圖書館工作，一次偶然的機(jī)會(huì)，她與肯尼科特相遇了，并最終與肯尼科特結(jié)成了伉儷。滿懷理想的卡蘿爾跟著丈夫肯尼科特來(lái)到了戈鎮(zhèn)，然而兩人對(duì)生活的態(tài)度截然不同，小鎮(zhèn)的生活如此的乏味平淡，甚至四處充滿了保守和狹隘�？ㄌ}爾不甘心在閑適中虛擲青春，她要把她想象中的這個(gè)美國(guó)小鎮(zhèn)從根本上去改造一番。于是，她在小鎮(zhèn)上積極開展和組織了一系列的活動(dòng)，立志要改造鄉(xiāng)鎮(zhèn)，但她的種種努力卻遭到了戈鎮(zhèn)中以愚民市儈為代表抵制一切變革的保守勢(shì)力的排斥，他們不惜采用暗中監(jiān)視、造謠中傷等手段來(lái)威脅她�？ㄌ}爾在保守勢(shì)力的重重包圍下感到孤單、迷惘、苦悶、絕望。不過，保守勢(shì)力的種種活動(dòng)卻都因?yàn)榭ㄌ}爾的理想主義，而最終宣告失敗。但由于卡蘿爾對(duì)戈鎮(zhèn)一點(diǎn)都不了解，甚至她根本就不知道戈鎮(zhèn)真正需要的是什么，僅憑著自己的理想和對(duì)小鎮(zhèn)的想象，卡蘿爾不切實(shí)際地去改變著這里，這注定是一件無(wú)意義的事。最后，卡蘿爾選擇了暫時(shí)離開，到華盛頓去尋求新的出路。她在那里找到了癥結(jié)所在：“真正的敵人并不是個(gè)別的幾個(gè)人，而是那些陳規(guī)舊俗。”現(xiàn)實(shí)中的人們，往往出于某種誘因的趨使，不切實(shí)際地去想去做一些毫無(wú)意義的事情，甚至把自己的理想強(qiáng)加于別人;但是，不顧別人感受就強(qiáng)把自己的觀點(diǎn)和行為強(qiáng)加于別人，這種行動(dòng)就變成了一種壓迫，其結(jié)果注定是要失敗的�？夏峥铺鼐褪窃谠庥龅椒N種挫折之后，最初的激情漸漸地被逐漸磨滅了。而屢次受挫的卡蘿爾最終也失去了信心，甚至對(duì)小鎮(zhèn)充滿了恐懼，在不知不覺中，卡蘿爾妥協(xié)了，她試圖改變小鎮(zhèn)沒有成功，反而被小鎮(zhèn)同化了。在小說(shuō)中，肯尼科特不理解卡蘿爾的激情與不滿，并為此感到深深的苦惱郁悶;但卡蘿爾卻渴望改變，她因?yàn)楦淖兌械娇鞓�，甚至在思想上也脫軌了�?/p>
肯尼科特
書中的主人公之一肯尼科特，其實(shí)是以作者的父親為原型的。通過卡蘿爾的坎坷遭遇，劉易斯生動(dòng)地展示了小鎮(zhèn)范圍的狹小與外觀的丑陋、小鎮(zhèn)居民的偏執(zhí)與狹隘、小鎮(zhèn)生活的枯燥無(wú)味，尤其是“鄉(xiāng)村病毒”的危害。作者把他對(duì)美國(guó)小鎮(zhèn)的真實(shí)感受真實(shí)地描寫出來(lái)。某些真實(shí)被赤裸裸地呈現(xiàn)在世人面前，這使得劉易斯的父親及鄉(xiāng)親都難以原諒他。該書一經(jīng)推出就在美國(guó)社會(huì)掀起軒然大波，這恰恰是因?yàn)閯⒁姿褂孟S刺的筆觸，觸痛了美國(guó)人一向沾沾自喜的神經(jīng)。評(píng)論者因此稱他為“憤怒的美國(guó)人”。在大多數(shù)美國(guó)人心目中，鄉(xiāng)村生活遠(yuǎn)離城市的騷亂與虛偽，是蘊(yùn)含道德理想的凈土，是人們安居樂業(yè)的樂土�？夏峥铺厥且粋�(gè)醫(yī)術(shù)卓越的醫(yī)生，肯尼科特居住的小鎮(zhèn)，其外表看上去是那么粗礦，小鎮(zhèn)子里的人們成天無(wú)所事事，卻有著丑陋的習(xí)慣，比如，整天地窺視著他人的隱私和生活，肯尼科特表面上似乎是心安理得地接受了這里，并踏踏實(shí)實(shí)、努力過著自己的生活，然而，他的真實(shí)感受卻隨著時(shí)間的流逝，逐漸真切地感受到了小鎮(zhèn)那種所謂的“鄉(xiāng)村病毒”，于是肯尼科特被一點(diǎn)一滴地改變著，肯尼科特開始安于現(xiàn)狀，對(duì)于那些乏味、傳統(tǒng)的東西，他開始逐漸地默默去接受，直到最后干脆不去理睬它們�？夏峥铺亻_始每天沉湎于自己喜歡的投資、藝術(shù)品以及他自己收藏的汽車，以至于對(duì)于那些乏味的東西最終默默地去接受它們。
作品影響：
《大街》是的成名作也是他文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這部小說(shuō)反響巨大，影響深遠(yuǎn)。辛克萊·劉易斯以其敏銳的洞察力以及犀利的筆鋒生動(dòng)細(xì)致地刻畫了美國(guó)小鎮(zhèn)的生活，改變了以往美國(guó)小鎮(zhèn)田園牧歌式的美好形象，揭露了20世紀(jì)20年代美國(guó)社會(huì)存在的種種弊端，體現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人類生存狀態(tài)的深切關(guān)注和深刻的思考。[6] 此外，小說(shuō)《大街》也具有超越時(shí)代的現(xiàn)實(shí)意義，在今天這個(gè)物欲橫流的社會(huì)環(huán)境中它警醒人們要抵制誘惑、謙虛上進(jìn)、敢于挑戰(zhàn)與創(chuàng)新，同時(shí)也要預(yù)防文學(xué)與經(jīng)濟(jì)上出現(xiàn)“泡沫化”的虛假繁榮。
在現(xiàn)今這個(gè)開明的文化環(huán)境中，《大街》被許多文學(xué)者稱之為“諷刺文學(xué)的杰作”，而劉易斯也被認(rèn)為是美國(guó)首位敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)美國(guó)文學(xué)的勇者，他毫無(wú)畏懼地顛覆美國(guó)文學(xué)所尊崇的“詩(shī)意化”鄉(xiāng)村敘事，辛辣地揭示與嘲諷了當(dāng)時(shí)美國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活與文化環(huán)境所存在的弊病。同時(shí)，劉易斯采用現(xiàn)實(shí)主義寫作手法重塑了真實(shí)的美國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)及生活在鄉(xiāng)鎮(zhèn)上的市民，讓所有美國(guó)人能夠清醒地面對(duì)美國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的現(xiàn)實(shí)變故，從幻想中醒悟。盡管因《大街》的創(chuàng)作使劉易斯備受美國(guó)批判學(xué)者的挖苦與諷刺，但《大街》的出現(xiàn)確確實(shí)實(shí)對(duì)美國(guó)文學(xué)發(fā)展的轉(zhuǎn)型起到了極大的推動(dòng)性。