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《老人與�！返男≌f分析
《老人與�！房梢哉f是最典型的海明威小說，集中體現(xiàn)了海明威的世界和海明威的人生哲學(xué)。小說的題材是從一個(gè)古巴老漁民那里得來的，海明威醞釀了十幾年，他不僅以他長期以來獲得的打魚的豐富知識(shí)充實(shí)了這個(gè)故事，而且把它補(bǔ)充和裁剪為自己所需要的題材。小說講述了古巴老漁民桑提亞哥，８４天出海沒有釣到一條魚，大家都認(rèn)為他背運(yùn)了。連平時(shí)常照顧他的男孩曼諾林，也不來了�？衫先瞬⒉凰佬�，在第８５天，他獨(dú)自一人去到更遠(yuǎn)的海面，終于釣到一條從未釣到過的大馬林魚。他被魚拖著跑了兩天兩夜，終于征服了它。正當(dāng)他揚(yáng)帆返航時(shí)，碰上了鯊魚，為了保護(hù)他的魚，他又與鯊魚展開了搏斗，他一條條地殺死它們，但更多的鯊魚又來了。最后老人精疲力竭，只剩下一支折斷的舵柄作武器。但馬林魚還是被鯊魚吃得只剩一副骨架，他把它拖了回去�；氐郊宜�在“夢(mèng)見獅子”。
小說情節(jié)十分簡單，但卻蘊(yùn)含著深刻的寓意。小說集中描寫了主人公三天三夜只身在海上捕魚的情況。為了突出想要表現(xiàn)的主題，作者把主人公桑提亞哥投進(jìn)了幾乎與世人隔絕的茫茫大海之中，讓他孤獨(dú)地與海洋、鯊魚搏斗。在海明威筆下，大海顯然不僅僅是大自然的一種景觀，而且也是社會(huì)的象征。正如桑提亞哥把捕魚不只看作一種謀生手段，而且也當(dāng)作人生角斗的場(chǎng)所一樣。作者多次用“黑色的”、“暗黑的”、“黑魆魆的”等幽冷、神秘的字眼來形容海水，大海充滿了大大小小的馬林魚和鯊魚。尤其使人顫栗的是桑提亞哥與鯊魚搏斗時(shí)海的兇怒、野蠻、陰險(xiǎn)及深不可測(cè)和不可知。這一切，使桑提亞哥顯得那么渺小，那么孤獨(dú)無助。從而形象地表明了人在同外界勢(shì)力的斗爭中逃避不了失敗的命運(yùn)。但是作品通過桑提亞哥在失敗面前所表現(xiàn)出來的風(fēng)度，又強(qiáng)調(diào)了人要勇敢地面對(duì)失敗這一主題。
海明威是以塑造那些在強(qiáng)大的壓力下不失風(fēng)度的主人公而飲譽(yù)文壇的。這篇小說中的主人公桑提亞哥就是他那種“人可以被消滅而不可被擊敗”的最典型的“硬漢”形象。在海明威筆下的桑提亞哥社會(huì)關(guān)系十分簡單。小說一開始，作者就不動(dòng)聲色地?cái)⑹鲋骸八且粋�(gè)獨(dú)自在灣流里一只小船上打魚的老頭兒，他到那兒接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到……”。似乎桑提亞哥是個(gè)超然于世外的人。他沒有什么豐功偉績、離奇的遭遇。小說只提到他早年曾到過非洲，見過獅子；也曾有過一個(gè)妻子，現(xiàn)已離他而去。而現(xiàn)在唯一與他接觸的只有一個(gè)小男孩曼諾林。但是他捕魚卻“有許多訣竅”，“要說打魚，頂好的還得數(shù)”桑提亞哥。長年的捕魚生活在他身上刻下了大海留下的難忘印記，鑄就了他的“硬漢”性格。小說中寫道：桑提亞哥“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長著褐色的疙瘩。那是太陽在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去，因?yàn)槔显谟美K拉大魚的緣故，兩只手上都留下了皺痕很深的疤，但是沒有一塊疤是新的�！砩系拿恳徊糠侄硷@得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的�！彼麡O具性格，認(rèn)定自己的使命就是到大海深處去捕魚，雖然接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到，但還是帶著“希望和信心”獨(dú)自駕著小舟出海了，而且“到那什么人也沒有去過的地方。”在小說中，桑提亞哥捕魚不單是為了“養(yǎng)活自己”，而且是“為了光榮”�！棒~一方面養(yǎng)活我，一方面要弄死我”。因此他必須戰(zhàn)勝魚。人和魚都在選擇：“它的選擇就是待在一切圈套、引誘和詭計(jì)都奈何它不得的黑魆魆的深水里。我的選擇呢，就是到那什么人也沒有去過的地方把它找出來。我和它誰也沒有個(gè)幫手。”當(dāng)他打著了大魚，手卻抽筋了，“我恨抽筋，這是對(duì)自己身體的背叛，是自己丟自己的臉”，但又自信：“不過你呀，你是永遠(yuǎn)不會(huì)垮的�！彼Ｍ茏C明自己是個(gè)什么樣的人，也就是海明威的準(zhǔn)則：“讓它把我當(dāng)作比現(xiàn)在的我更有男子漢氣概些吧，事實(shí)上我一定會(huì)那樣的�！彼C明了一千次都落空了。但“現(xiàn)在他又要去證明了。每一次都是一個(gè)新的開端，他也決不去回想過去他這樣做的時(shí)候。”他認(rèn)為：“痛苦在一個(gè)男子漢不算一回事。”當(dāng)他終于把大魚制服，獵獲了他夢(mèng)寐以求的目標(biāo)，以勝利者的姿態(tài)返航時(shí)，卻又遇到了更兇險(xiǎn)的對(duì)手：鯊魚。于是他又和鯊魚作著殊死的斗爭，傷痕累累�！耙粋�(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他。”這就是徹底的海明威的人生哲學(xué)。他把個(gè)人生存的價(jià)值提到高于一切的地步，但同時(shí)又帶有明顯的悲觀色彩。最后，桑提亞哥與鯊魚搏斗失敗了，一千五百磅的大馬林魚只剩下一副空骨頭架子，可是他精神上并沒有失�。骸翱墒�，是什么把你打敗的呢？他又想‘什么也不是，’他提高嗓子說�！俏易叩锰h(yuǎn)了�！被氐郊�，他還在夢(mèng)見獅子。而“獅子”正是他力量的象征。在精神上他是個(gè)強(qiáng)者，“就是打不敗他”。然而，這畢竟是作者的主觀愿望。桑提亞哥是孤立的個(gè)人奮斗，他敵不過鯊魚所象征的命運(yùn)的捉弄，最后只能在失敗中尋求自我安慰。這也是海明威晚年思想的集中表現(xiàn)。
海明威生活的時(shí)代，整個(gè)西方資本主義國家里呈現(xiàn)了一片混亂的景象：經(jīng)濟(jì)危機(jī)、市場(chǎng)蕭條、戰(zhàn)爭頻繁。這個(gè)充滿著戰(zhàn)爭、暴力、兇殺、邪惡、墮落、恐懼、絕望和死亡的世界對(duì)海明威產(chǎn)生了決定性的影響和打擊，并在他的肉體和心靈上留下了不可治愈的可怕的創(chuàng)傷，從而把他推上了痛苦、迷惘、絕望和死亡的邊緣。但是，他并沒有被打垮，他像一頭“受傷的老獅子”，用筆同那個(gè)荒誕的世界作了無數(shù)次抗?fàn)�。海明威通過小說揭露和鞭撻了那個(gè)荒誕的世界的危機(jī)和矛盾，發(fā)泄他和“迷惘的一代”對(duì)那個(gè)社會(huì)和世界的憎恨、憤怒、不滿和絕望。在海明威的作品世界中，無一不是他的人生哲學(xué)的形象顯現(xiàn)。在海明威看來，一個(gè)人如果沒有勇氣是比什么都可怕的。他作品中主人公的頭上總有一種厄運(yùn)在盤旋，他們都得奮力抵抗這種厄運(yùn)。從他的第一部小說集《在我們的時(shí)代里》的涅克、《太陽照常升起》的巴恩斯、《喪鐘為誰為鳴》的喬頓、《乞力馬扎羅的雪》的哈利、《弗·馬康貝短暫的幸�！分械鸟R康貝、《有的和沒有的》中的摩根到《老人與�！分械纳Ｌ醽喐纾瑤缀跛兄匾淖髌范急憩F(xiàn)了這一點(diǎn)。理解了這一點(diǎn)，我們也就不難理解海明威作品的題材為什么總是戰(zhàn)爭、拳擊、狩獵、海上垂釣等充滿暴力的事件，而主人公總是孤獨(dú)的男人，女性在他的世界里只處于陪襯地位。這些主人公在某種程度上都存在著一個(gè)共同點(diǎn)，即他們面對(duì)困難、厄運(yùn)能表現(xiàn)出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度。海明威塑造的這種藝術(shù)形象，被人們稱為“硬漢形象”，而桑提亞哥則是這一類“硬漢形象”的典型表現(xiàn)。
在這篇小說中，海明威最成功地運(yùn)用了他錘煉多年的那種洗練的風(fēng)格。行文流暢、文體簡練、含蓄，讀來富有詩意。作者以第三人稱敘述故事，語句平穩(wěn)，節(jié)奏明快、具像鮮明，絲毫沒有過于修飾的文句。但在這簡樸的語言中，卻蘊(yùn)藏著豐富的內(nèi)涵，就像那藏在海水中的八分之七的冰山一樣，而這也正是小說魅力之所在。象征手法的運(yùn)用在小說中也到處可見。如小說中的大海，象征桑提亞哥搏斗的場(chǎng)所；大馬林魚象征著他的追求；鯊魚象征著他奮斗道路上的敵人，而獅子則象征著力量，老頭兒一再夢(mèng)見獅子，正象征著老人對(duì)力量的追求和對(duì)強(qiáng)者的向往。小說的結(jié)尾，作者寫到那些旅游者圍著大馬林魚的骨架議論紛紛，卻分不清這是鯊魚還是馬林魚。這個(gè)諷刺性的結(jié)尾，也含有象征意味，影射了客觀世界對(duì)同厄運(yùn)搏斗的老人的不理解，從而加深了小說主人公孤軍奮斗、孤芳自賞的思想主題。小說中，作者還充分運(yùn)用了獨(dú)白、思忖、回想等來揭示人物的內(nèi)心，達(dá)到刻畫人物性格的目的。
老人與海》給海明威帶來了至高無上的榮譽(yù)。１９５４年瑞典皇家學(xué)院授予海明威該年度諾貝爾獎(jiǎng)�！耙�?yàn)樗ㄓ诂F(xiàn)代敘事藝術(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與�！分�，同時(shí)也因?yàn)樗诋?dāng)代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響�！�
�。玻皒x年０４月８日
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