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唐詩長干行
《長干行》由李白創(chuàng)作，這首詩通過一個女主人的口吻，寫她對經(jīng)商在外的丈夫的懷戀。反映古代商人妻子的生活與情感。下面是唐詩長干行介紹，歡迎參考！
《長干行》
作者：李白
其一
妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書報家。
相迎不道遠，直至長風(fēng)沙。
其二
憶妾深閨里，煙塵不曾識。
嫁與長干人，沙頭候風(fēng)色。
五月南風(fēng)興，思君下巴陵。
八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚子。
去來悲如何，見少離別多。
湘潭幾日到，妾夢越風(fēng)波。
昨日狂風(fēng)度，吹折江頭樹。
淼淼暗無邊，行人在何處。
好乘浮云驄，佳期蘭渚東。
鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。
自憐十五余，顏色桃花江。
那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。
【注解】：
1.妾：古代婦女自稱。初覆額，指頭發(fā)尚短。
2.劇：游戲。
3.騎竹馬：兒童游戲時以竹竿當馬騎。
4.床：指的是井邊的護欄，《靜夜思》中的也是這個意思。弄：逗弄。
5.無嫌猜，指天真爛漫。
6.羞顏句：指結(jié)婚后，就一直含著羞意了。詳見下面的低頭兩句。未嘗：《全唐詩》校作“尚不”。
7.始展眉：意謂才懂得些人事，感情也在眉宇間顯現(xiàn)出來。
8.愿同句：意謂愿意永遠結(jié)合在一起。塵與灰，猶至死不渝，死了化作灰塵也要在一起。
9.抱柱信：相傳古代有個叫尾生的人，與一女子約會于橋下，屆時女子不來，潮水卻至，尾生為表示自己的信實，結(jié)果抱著橋柱，被水淹死。事見《莊子·盜跖》�！稇�(zhàn)國策·燕策》也以此為信行的范例。
10.豈上句：因深信兩人的情愛都是牢固的，所以自己決不會成為望夫臺上的人物。望夫臺，類似的望夫石、望夫山的傳說有好幾處。故事的大意是，丈夫久出不歸，妻子便在臺上眺望，日久變成一塊石頭。王琦注引蘇轍《欒城集》，說是在忠州(今四川省忠縣)南。
11.瞿塘：峽名，長江三峽之一，在重慶市奉節(jié)縣東。滟滪堆：瞿塘峽口的一塊大礁石。每年陰歷五月，江水上漲，滟滪堆被水淹沒，船只不易辨識，易觸礁致禍，故下云不可觸。古樂府也有“滟滪大如襆，瞿塘不可觸”語。
12.猿聲句：三峽多猿，啼聲哀切。
13.門前句：意謂女主人常望著丈夫出門時的蹤跡而等待著，只見蹤跡上都已生出青苔了。遲(直zhí)，等待，一作“舊”。
14.蝴蝶黃：明楊慎說是秋天時黃蝶最多，恐系附會之說。黃：《全唐詩》作“來”。
15.此：指蝴蝶雙飛。
16.坐：因而。
17.早晚：何時。三巴，指巴郡、巴東、巴西，都在今四川省東部。
18.不道遠：不會嫌遠。
19.長風(fēng)沙：地名，在今安徽省安慶市東的江邊上。據(jù)陸游《入蜀記》說，自金陵(南京)至長風(fēng)沙有七百里。地極湍險。
20.《長干行·其二》又作張潮詩，黃庭堅亦作李益詩。
【韻譯】：
記得我劉海初蓋前額的時候，常常折一枝花朵在門前嬉戲。
郎君總是跨著竹竿當馬騎來，手持青梅繞著交椅爭奪緊追。
長期來我倆一起住在長干里，咱倆天真無邪相互從不猜疑。
十四歲那年作了你結(jié)發(fā)妻子，成婚時羞得我不敢把臉抬起。
自己低頭面向昏暗的墻角落，任你千呼萬喚我也不把頭回。
十五歲才高興地笑開了雙眉，誓與你白頭偕老到化為塵灰。
你常存尾生抱柱般堅守信約，我就怎么也不會登上望夫臺。
十六歲那年你離我出外遠去，要經(jīng)過瞿塘峽可怕的滟滪堆。
五月水漲滟滪難辨擔(dān)心觸礁，猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲凄。
門前那些你緩步離去的足印，日子久了一個個都長滿青苔。
苔蘚長得太厚怎么也掃不了，秋風(fēng)早到落葉紛紛把它覆蓋。
八月秋高粉黃蝴蝶多么輕狂，雙雙飛過西園在草叢中戲愛。
此情此景怎不叫我傷心痛絕，終日憂愁太甚紅顏自然早衰。
遲早有一天你若離開了三巴，應(yīng)該寫封信報告我寄到家來。
為了迎接你我不說路途遙遠，哪怕趕到長風(fēng)沙要走七百里!
【評析】：
李白的這首《長干行》(其一)在藝術(shù)上是非常成功的。它對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側(cè)面的描繪，在我們面前展開了一副副鮮明動在的畫面。它的不少細節(jié)描寫是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結(jié)婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月蝴蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動，深刻動人。這里不妨拿李白另一首也是寫思婦之情的《江夏行》來作一比較�！督男小芬彩羌哑�，但其中除了“眼看帆去遠，心逐江水流”這樣的句子寫得較動人外，大多是直接的一般的感情抒發(fā)，缺乏鮮明的生活場景和生動的細節(jié)描繪。如“令人卻愁苦”，“使妾腸欲斷，恨君情悠悠”，“獨自多悲凄”，“對鏡便垂淚，逢人只欲啼”等等，顯得比較發(fā)露，給人的感覺比較率直平淡，感情的深度挖掘得不夠，難以使人反復(fù)咀嚼體會。第三段“悔作商人婦，青春長別離。如今正好同歡樂，君去容華誰得知?”也顯得議論氣息過重，比較概念化，不如，“八月胡蝶黃，雙飛西園草，感此傷妾心，坐愁紅顏老”用比興手法描寫，顯得含蓄而耐人尋味。而且那種“悔作商人婦”的情緒在唐詩中也顯得一般，遠不如《長干行》中那種熾熱而專一的感情來得真切。
《長干行》的風(fēng)格纏綿婉轉(zhuǎn)，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經(jīng)商，并非奔赴疆場，吉兇難卜;因此，她雖也為丈夫的安危擔(dān)心，但并不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內(nèi)在的因素，決定了作品風(fēng)格的深沉柔婉。我們拿作者的《北風(fēng)行》來比較一下就更清楚了�！侗憋L(fēng)行》具有急風(fēng)暴雨般的格調(diào)，因為它表現(xiàn)的是幽州思婦悼念戰(zhàn)死丈夫的極度的悲戚�！堕L干行》刻劃人物的心理活動卻細致入微，語言含蓄精煉�！伴T前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月胡蝶黃，雙飛西園草�！边@些詩句包孕著纏綿悱惻的相思之情，又具有柔和流麗的音樂美。朗讀時自然能感受到一種聲情搖曳的藝術(shù)力量，體會到那種柔婉的藝術(shù)風(fēng)格。
《長干行》還很好地運用了夸張的手法。比如寫新婚的羞怯，便說“千喚不一回”;寫愛情的堅貞，便說“愿同塵與灰”;寫離別的長久，便說“苔深不能掃”;寫盼望的殷切，便說“直至長風(fēng)沙”。這些語句有力地表現(xiàn)了思婦熱烈而深沉的感情，給人深刻的印象。全詩都用女子自述的口吻，這些夸張語句都符合她的感情和性格。例如“相迎不道遠，直至長風(fēng)沙”，既充分表現(xiàn)了思婦此時此刻的急切心情，也與她商人婦的身份相合;如果這話出于一個從來足不出戶的婦女之口，就會顯得不夠真實了。
《長干行》在藝術(shù)上明顯地受到古樂府詩歌的影響。前面按年齡序數(shù)寫少婦的生活歷程，使人想起《孔雀東南飛》開頭“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書，十七為君婦，心中�？啾币欢�。但《孔雀東南飛》一句寫一歲的事，只是作為全篇一個比較簡略的引子;《長干行》卻是有具體生活場景，有血有肉，構(gòu)成了全篇的重要組成部分。后面通過描寫節(jié)序變換來刻劃女子懷人的深長愁思，則是學(xué)習(xí)南朝樂府《西洲曲》。在風(fēng)格的.柔婉、音節(jié)的流美方面，《長干行》后半篇與《西洲曲》很相象。我們錄《西洲曲》的一節(jié)于下，以資比較：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。
然而《長干行》并不是機械地模仿。它描繪的生活圖景是嶄新的;商婦的情感寫得較為豐富而有變化，也不同于《西洲曲》的單純。它們各擅勝場，都是我國古典詩歌中的藝術(shù)珍品。
我國古典詩歌，從《詩經(jīng)》以來，一向有反映婦女生活的傳統(tǒng)。在漫長的封建社會中，婦女們受著沉重的壓迫。在愛情和婚姻方面，她們往往遭到被玩弄、被欺凌的痛苦。因此，她們特別，強烈地企求著純真專一的愛。漢樂府古辭《白頭吟》中“愿得一心人，白頭不相離”的感嘆，《孔雀東南飛》和南朝樂府《華山畿》中青年男女在死后終于結(jié)合的浪漫主義描寫，都體現(xiàn)了這種理想和追求。封建社會中男子常因服役、宦游、經(jīng)商等緣故離鄉(xiāng)背井，妻子只得獨守空閨，受著離別之苦，這也是較普遍的社會現(xiàn)象。因此在反映婦女生活的詩篇中，表現(xiàn)思婦之情的相當?shù)囟�。封建社會的詩人們，若能在自己的作品中把深切的同情給予被欺凌、被卑視的婦女，反映她們的正當?shù)纳屏嫉脑竿�，那就該得到�?yīng)有的肯定。李白詩歌中有關(guān)婦女的篇什，大多數(shù)都表現(xiàn)了這種進步的傾向�！堕L干行》塑造了具有美好情操的青年婦女形象，體現(xiàn)了婦女們對于純真愛情的追求和渴望，藝術(shù)上又極完美，是比較突出的一篇，它無疑地也應(yīng)該受到我們的珍視。
另外，因其千百年來膾炙人口，個別字句及至后世更是演化成民間常用的成語，如“青梅竹馬”、“兩小無猜”等，已成描摹年幼的男女間天真無邪情誼的代表詞。
【講解】
《長干行·其一》
《長干行·其一》從女子的童年寫起�！版l(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜�！惫糯『⒉皇l(fā)，“妾發(fā)初覆額”表明年紀還很小。“劇”是玩耍的意思。這幾句是說商婦和她的丈夫在童年時代就有著親密無間的友誼。以下從“十四為君婦”到“十六君遠行”，用年齡序數(shù)法寫女子婚后的生活歷程�！笆臑榫龐D，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回�！彪m然是竹馬之交，但從一起游戲的伙伴而結(jié)為夫妻，新婚期內(nèi)畢竟也還是使她羞答答地難以為情。詩人以真實而細膩的筆法，為我們描畫出一個羞澀、天真的少婦形象�！笆迨颊姑�，愿同塵與灰。”即使化為灰燼，也生生死死，永不離分!這里是化用《吳聲歌曲·歡聞變歌》中“沒命成灰土，終不罷相憐”的意思。我們仿佛聽到了少男少女海誓山盟的赤誠心聲。這位女子的熱情、堅貞的性格，開始展現(xiàn)在我們眼前。 “抱柱信”“望夫臺”二都是古代的傳說。“抱柱”是說一位名叫尾生的男子，與他的愛人約定在橋下見面;尾生先到，忽然河水暴漲，他不肯失信，便緊抱橋柱，結(jié)果淹死。關(guān)于望夫臺、望夫山、望夫石的傳說很多，都是說妻子如何望眼欲穿地盼著丈夫的歸來。兩句意思說：丈夫象尾生那樣忠誠地愛著她，而她又哪里會登上望夫臺，去嘗受離別的痛苦呢?這四句詩讓我們體會到一對少年夫婦沉浸在熱烈、堅貞、專一的愛伍中的幸福。然而好景不常，他們不久就嘗到了離別的痛苦。而詩情也就在這里頓起波瀾，產(chǎn)生了明顯的轉(zhuǎn)折�！笆h行，瞿唐滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀�！宾奶茘{是長江三峽之一，在今四川奉節(jié)縣東。峽口有巨大的礁石，名滟滪堆。農(nóng)歷五月夏水漲時，滟滪堆淹沒水中，僅露出頂部一小塊，舟船來往，極易觸礁遇禍。所以舟人諺曰：“滟滪大如襥，瞿唐不可觸。”古代三峽山上多猿，它們的叫聲凄厲，常常牽動旅人的鄉(xiāng)愁。歌謠唱道：“巴東三峽猿鳴悲，猿鳴三聲淚沾衣�！痹娙饲擅畹匕堰@兩首謠諺熔鑄為精煉的詩句。我們讀到這里，好像聽到了咆哮的江聲和哀切的猿鳴，也感受到了商婦對丈夫安危的深切關(guān)懷。
從“五月不可觸”到“八月蝴蝶黃”一段，描寫節(jié)序變換，烘托出女子對丈夫深長的思念�！伴T前遲行跡，—一生綠苔�！薄斑t”字一作“舊”，有的本子又作 “送”�！斑t”是等待之意。這兩句大約是說，在門前等待(或送別)行人所留下的足跡，也已都生長了青苔�！疤ι畈荒軖撸淙~秋風(fēng)早�！毕奶爝^去了，初秋來臨了，她還在默默地盼望、等待。“八月蝴蝶黃，雙飛西園草�！币呀�(jīng)到了仲秋時節(jié)，她依然在不斷地盼望、等待�？粗p飛雙舞的胡蝶，心中翻動著孤棲的苦味;想到時光在不停地流駛，又悄悄地為青春逝去而憂傷。我們不難想象她是如何地在相思中忍受著煎熬�！霸缤怼笔恰昂螘r”之意�！叭汀奔窗涂ぁ蜄|、巴西，都在今四川東部。長風(fēng)沙在今安徽安慶市東長江邊上，離開今天的南京已經(jīng)有數(shù)百里之遙。商婦實際上不可能真到那么遠去迎接丈夫，但這樣的夸張對于表現(xiàn)她此時此刻的心情是十分有力的。詩人寫出了女子對于會面的渴望，對于丈夫熱烈的愛，寫出了蘊蓄在她心底的奔放的熱情。全詩到這兒結(jié)束了，而這位滿懷熱烈而深沉的愛情的婦女形象，卻久久地留在我們心上。
《長干行·其二》
這首《長干行·其二》恰似上首《長干行·其一》中的少婦風(fēng)塵仆仆地劃著小船來到長風(fēng)沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。該詩在描述女子情感脈絡(luò)上非常細密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數(shù)不清的情韻，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。在這闕詩中，詩人用“嫁與長干人，沙頭候風(fēng)色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚�！拔逶履巷L(fēng)興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤�！白蛉湛耧L(fēng)度，吹折江頭樹”則表現(xiàn)了她對夫婿安危的深切關(guān)懷，
最后，“自憐十五余，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩將南方女子溫柔細膩的感情刻畫得十分到位。全詩感情細膩，纏綿婉轉(zhuǎn)，步步深入，語言坦白，音節(jié)和諧，格調(diào)清新雋永，也屬詩歌藝術(shù)的上品。
但是，與《長干行·其一》相比起來《長干行·其二》顯得要稍遜一籌�！堕L干行·其二》與其他描寫閨怨題材的詩一樣，是從少婦時期入手， 而《長干行·其一》卻別出心裁，偏偏從童年時期的兩小無猜寫起，無疑，李白在此詩中打破了陳規(guī)，自出機杼。 它通過描繪出的一副副生活場景 ，精心渲染環(huán)境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨創(chuàng)性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動的描寫，幾乎顯示了女主人公的一部性格發(fā)展史。這些是《長干行·其二》所沒有達到的藝術(shù)高度。
透過《長干行·其一》典型化的語言，塑造出了一個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環(huán)境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來贊美這首詩是最貼切不過了，相形之下，《長干行·其二》略顯平庸，一則在于它的遣詞用句沒有前者的創(chuàng)新性，二者它的敘述方式?jīng)]有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加注重愁怨的描寫，而第一首的最后兩句“相迎不道遠，直至長風(fēng)沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，《長干行·其一》塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。
后人評價
《唐宋詩醇》云：“兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深。嘗爰司空圖所云‘道不自器，與之圓方’，為深得委曲之妙，此篇庶幾近之�！�
紀昀亦曾云：“興象之妙不可言傳，此太白獨有千古處。”
鑒賞
《長干行》是唐代詩人李白的經(jīng)典之作，屬樂府《雜曲歌辭》舊題，以商婦自述的口吻，細膩地描繪了其愛情與離別的情感歷程 。
從創(chuàng)作背景來看，此詩誕生于商業(yè)繁榮的盛唐時期。當時商人常遠行經(jīng)商，妻子獨守空閨的現(xiàn)象普遍，李白受南朝樂府民歌影響，以敏銳的觀察力，通過長干里這一市井之地的商婦生活，反映出時代特點。李白早年游歷金陵，對長干里商賈生活有深刻體驗，這為創(chuàng)作提供了豐富素材。
在字詞含義上，“長干” 指南京城南人口稠密的里巷，船民多聚居于此，所以《長干曲》多反映江上漁家生活 。“妾發(fā)初覆額” 中的 “初覆額” 描繪出古代女子幼時頭發(fā)剛蓋住額頭的模樣；“折花門前劇” 的 “劇” 意為游戲；“郎騎竹馬來” 里的 “竹馬” 是兒童將竹竿當馬騎的玩具；“繞床弄青梅” 的 “床” 并非臥具，而是井欄，李賀詩 “井上轆轤床上轉(zhuǎn)，水聲繁，弦聲淺” 可佐證。“抱柱信” 出自《莊子盜跖篇》，講的是尾生與女子相約橋下，女子未到漲水，尾生守信抱柱被淹死，后用來比喻信守諾言、忠貞不二�！巴蚺_” 源于古時傳說，丈夫久出不歸，妻子在臺上眺望，久而成石�！蚌奶痢� 即瞿塘峽，是長江三峽之一，在今重慶市奉節(jié)縣；“滟滪堆” 是瞿塘峽口的大礁石，農(nóng)歷五月漲水淹沒礁石，船只極易觸礁翻沉，所以有 “五月不可觸” 之說 �！伴L風(fēng)沙” 又名長風(fēng)夾，位于今安慶市迎江區(qū)長風(fēng)鄉(xiāng)長風(fēng)村，在詩中極言女子迎接丈夫路途之遠。
全詩按年齡順序，從童年寫到婚后離別，敘事與抒情完美融合。開篇 “妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜”，生動勾勒出兒時青梅竹馬、天真無邪的嬉戲畫面，“青梅竹馬”“兩小無猜” 也成為中國文化中理想愛情的象征�！笆臑榫龐D，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回” 細膩刻畫了少女新婚時的嬌羞�！笆迨颊姑�，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺” 則展現(xiàn)婚后夫妻恩愛的甜蜜，女子愿與丈夫生死相隨的堅定�！笆h行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀”，丈夫遠行經(jīng)商，妻子因瞿塘峽滟滪堆的危險，對丈夫安危極度擔(dān)憂，情感從甜蜜轉(zhuǎn)為牽掛�！伴T前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月蝴蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老”，通過門前青苔、秋風(fēng)落葉、雙飛蝴蝶等意象，以景襯情，烘托出女子獨處時的孤獨、相思之苦。結(jié)尾 “早晚下三巴，預(yù)將書報家。相迎不道遠，直至長風(fēng)沙”，直白地表達出女子盼夫歸的急切心情，不管多遠都愿去迎接 。
從藝術(shù)特色而言，意象運用巧妙，如 “青梅竹馬”“抱柱信” 等成為經(jīng)典文化符號。心理刻畫入微，“低頭向暗壁” 寫新婚羞怯，“坐愁紅顏老” 寫相思煎熬。語言樸素自然，節(jié)奏明快，富有樂府民歌風(fēng)味，讀來朗朗上口，生動展現(xiàn)出商婦熱烈、堅貞、深沉的愛情，千百年來打動著無數(shù)讀者。
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