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浣溪沙晏殊表達(dá)主旨
《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》是北宋著名詞人晏殊所作，這首詞詠寫得是一位夏日閨閣美人。上片概寫美人夏日裝扮，下片特寫美人容貌，層次較為清晰，頗有一種靜態(tài)美，儼然是一幅夏日仕女圖。下面是浣溪沙晏殊表達(dá)主旨，請(qǐng)參考！
浣溪沙（1）
玉碗（2）冰寒滴露華，粉融（3）香雪（4）透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花（5）。
鬢亸（6）欲迎眉際月（7），酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜（xiá ）。
詞句注釋
�。�1）《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句，四十二字。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。
�。�2）玉碗：古代富貴人家冬時(shí)用玉碗貯冰于地窖，夏時(shí)取以消暑。
（3）粉融：脂粉與汗水融和。
（4）香雪：借喻女子肌膚得芳潔。
�。�5）勝荷花：語(yǔ)本李白《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉顏。”，借“荷花”表現(xiàn)女子美貌。
�。�6）鬢亸（bìn duǒ）：鬢發(fā)下垂得樣子，形容仕女梳妝得美麗。
�。�7）眉際月：古時(shí)女子得面飾。有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。[1]
白話譯文
閨閣內(nèi)玉碗中盛著瑩潔得寒冰，碗邊凝聚得水珠若露華欲滴。美人粉汗微融，透過(guò)輕薄得紗衣，呈露出芬芳潔白得肌體；晚來(lái)濃妝得嬌面，更勝似豐艷得荷花。
梳妝后微微下垂得秀發(fā)，與娥眉間得眉際月相得益彰；微紅得酒暈，如艷朝霞灑落在她得臉頰。晝眠夢(mèng)醒，夕陽(yáng)西下，原來(lái)這一切都是春夢(mèng)初醒得所作所為。
浣溪沙晏殊表達(dá)主旨
這首《浣溪沙》描繪得是一幅濃艷有余得仕女午睡圖，寫夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒、晚妝初罷、酒臉微醺得情狀。全詞婉轉(zhuǎn)有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩得油畫。
上片首句寫室內(nèi)特定得景物—玉碗中盛著瑩潔得寒冰，碗邊凝聚得水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中得熱。接著，作者筆觸寫到室中人得身上：粉汗微融，輕薄得紗衣，芬芳潔白得肌體；晚來(lái)濃妝得嬌面，勝似豐艷得荷花，猶如一幅美人油畫，將仕女得美展現(xiàn)得淋漓盡致。第二、三句設(shè)喻。用意用語(yǔ)均似“花間”派�！胺廴凇保庵^脂粉與汗水相互融和得唯美之狀，不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處�！跋阊苯栌髋蛹∧w得芳潔，雖亦古詩(shī)詞中常用之語(yǔ)，但在本詞中卻有特殊得意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷得情景，真如一幅優(yōu)美得彩照。過(guò)片寫她那下垂得鬢發(fā)，已靠近眉間額上得月形妝飾；微紅得酒暈，又如紅霞飛上臉邊。
下片一、二兩句寫女子微醉得情態(tài)，艷而不俗，細(xì)而不纖。古時(shí)女子得面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此�！坝�、“初上”，形容絕妙。不獨(dú)刻畫之工，且見(jiàn)詞人欣賞之情�！霸隆迸c“霞”，語(yǔ)意雙關(guān)，既是隱喻女子得眉和臉，也是黃昏時(shí)得實(shí)景。可以想象這位美艷得姑娘，晚妝初過(guò)，穿著件單薄得紗衣，盈盈佇立，獨(dú)倚暮霞，悄迎新月。末句“一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”，方始點(diǎn)明，原來(lái)上邊五句所寫得，都是晝眠夢(mèng)醒后得情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝�！按簤�(mèng)”，謂剛才好夢(mèng)得短暫。慵困無(wú)聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來(lái)”接應(yīng)。
此詞純用白描得手法敘述，選取啦閨房中得一個(gè)情景，將美人得舉止、姿容、睡態(tài)和醒時(shí)模樣刻畫得極為生動(dòng)逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃艷，頗見(jiàn)“花間”遺風(fēng)。
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