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奢侈的寓言簡(jiǎn)介
導(dǎo)語(yǔ)：奢侈的寓言這部在現(xiàn)代的美術(shù)發(fā)展時(shí)期而誕生的巨作大家都了解嗎？以下是小編為大家分享的奢侈的寓言簡(jiǎn)介，歡迎借鑒！
《奢侈的寓言》（維納斯、丘比特、罪惡與時(shí)間） 繼帕米賈尼諾之后，佛羅倫薩的樣式主義美術(shù)進(jìn)入其發(fā)展時(shí)期。作為這一時(shí)期繪畫(huà)代表的畫(huà)家是安東尼奧洛·布隆齊諾（1503－1572）。他原是龐托爾摩的弟子。后來(lái)又成了這位老師的摯友，因?yàn)樗麄兊乃囆g(shù)傾向一致，都崇尚16世紀(jì)盛行的樣式主義。
詳述
繼帕米賈尼諾之后，佛羅倫薩的樣式主義美術(shù)進(jìn)入其發(fā)展時(shí)期。作為這一時(shí)期繪畫(huà)代表的畫(huà)家是安東尼奧洛·布隆齊諾（1503－1572）。他原是龐托爾摩的弟子。后來(lái)又成了這位老師的摯友，因?yàn)樗麄兊乃囆g(shù)傾向一致，都崇尚16世紀(jì)盛行的樣式主義。布隆齊諾的樣式主義的特點(diǎn)是在一些盛裝肖像畫(huà)上。他是當(dāng)時(shí)意大利柯西莫一世的宮廷畫(huà)家。為了滿足宮廷貴族追求奢侈的趣味，他的肖像畫(huà)往往畫(huà)得極艷麗。華貴的道具與服飾被以熟練的油畫(huà)技巧展現(xiàn)得富麗堂皇，形象充滿著珠光寶氣。
如現(xiàn)藏于佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館的一幅描繪柯西莫一世的王妃、托萊多的愛(ài)麗奧諾拉與王子的著名肖像即是一例。這里要欣賞的《奢侈的寓言》（又名《維納斯、丘比特、罪惡與時(shí)間》）是他以樣式主義藝術(shù)趣味描繪的一幅典型的寓意畫(huà)。 畫(huà)面以維納斯與其子丘比特為構(gòu)圖中心，前后加了一些象征性神話形象：伏爾甘、羅馬詩(shī)人維吉爾、鴿子與面具等。他們象征嫉妒、詩(shī)意的美，平和、信念與虛偽的人生。丘比特與母親在相吻。兩個(gè)形象所表示的親昵感情引起后人的非議，因?yàn)樾蜗螽?huà)得過(guò)于甜俗。母子感情失去常態(tài)（以現(xiàn)代心理學(xué)家弗洛伊德的觀點(diǎn)來(lái)看，這是“戀母情結(jié)”的心理表現(xiàn)），人物的情感中帶有某種色情意味。丘比特用右手按在維納斯的左乳上，這是畫(huà)家表達(dá)性愛(ài)的一種構(gòu)思，占據(jù)了畫(huà)面的中心地位。
這暴露了布隆齊諾的樣式主義畫(huà)風(fēng)已走得很遠(yuǎn)。它是意大利宮廷藝術(shù)在16世紀(jì)末趨向衰頹的反映。盡管色彩很細(xì)膩，表現(xiàn)技巧也無(wú)可非議，但由于趣味低俗，而為后人所不恥。作為樣式主義繪畫(huà)的代表，這幅畫(huà)在意大利美術(shù)的晚期，具有典型性。它提醒了后來(lái)意、法各國(guó)宮廷美術(shù)的誕生。
繼帕米賈尼諾之后，佛羅倫薩的樣式主義美術(shù)進(jìn)入其發(fā)展時(shí)期。作為這一時(shí)期繪畫(huà)代表的畫(huà)家是安東尼奧洛·布隆齊諾(1503-1572)。他原是龐托爾摩的弟子。
后來(lái)又成了這位老師的摯友，因?yàn)樗麄兊乃囆g(shù)傾向一致，都崇尚16世紀(jì)盛行的樣式主義。布隆齊諾的樣式主義的特點(diǎn)是在一些盛裝肖像畫(huà)上。他是當(dāng)時(shí)意大利柯西莫一世的宮廷畫(huà)家。為了滿足宮廷貴族追求奢侈的趣味，他的肖像畫(huà)往往畫(huà)得極艷麗。華貴的道具與服飾被以熟練的油畫(huà)技巧展現(xiàn)得富麗堂皇，形象充滿著珠光寶氣。
如現(xiàn)藏于佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館的一幅描繪柯西莫一世的王妃、托萊多的愛(ài)麗奧諾拉與王子的著名肖像即是一例。
這里要欣賞的《奢侈的寓言》(又名《維納斯、丘比特、罪惡與時(shí)間》[1] )是他以樣式主義藝術(shù)趣味描繪的一幅典型的寓意畫(huà)。 畫(huà)面以維納斯與其子丘比特為構(gòu)圖中心，前后加了一些象征性神話形象：伏爾甘、羅馬詩(shī)人維吉爾、鴿子與面具等。他們象征嫉妒、詩(shī)意的美，平和、信念與虛偽的人生。丘比特與母親在相吻。兩個(gè)形象所表示的親昵感情引起后人的非議，因?yàn)樾蜗螽?huà)得過(guò)于甜俗。母子感情失去常態(tài)(以現(xiàn)代心理學(xué)家弗洛伊德的觀點(diǎn)來(lái)看，這是戀母情結(jié)的心理表現(xiàn))，人物的情感中帶有某種色情意味。丘比特用右手按在維納斯的左乳上，這是畫(huà)家表達(dá)性愛(ài)的一種構(gòu)思，占據(jù)了畫(huà)面的中心地位。
這暴露了布隆齊諾的樣式主義畫(huà)風(fēng)已走得很遠(yuǎn)。它是意大利宮廷藝術(shù)在16世紀(jì)末趨向衰頹的反映。盡管色彩很細(xì)膩，表現(xiàn)技巧也無(wú)可非議，但由于趣味低俗，而為后人所不恥。作為樣式主義繪畫(huà)的代表，這幅畫(huà)在意大利美術(shù)的晚期，具有典型性。它提醒了后來(lái)意、法各國(guó)宮廷美術(shù)的誕生。 此畫(huà)約作于1546年，畫(huà)在木板上的，有155×144厘米大，現(xiàn)藏倫敦國(guó)立畫(huà)廊。
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