電視劇《小寶和老財》觀后感范文

　　抗戰(zhàn)劇在中國的地位，尤如情景喜劇在美劇中的地位，那不是一般的“�！薄４罅康闹谱�、悠久的歷史、社會的重視、群眾審美的基礎等……導致了這類題材劇集積累了豐富的創(chuàng)作經驗和人才。而到如今，抗戰(zhàn)劇隨著社會發(fā)展自身也在體制內尋求著突破，遠久一點的《團長》、近兩年的《番號》、《葛二蛋》、《炮火》等，一系列優(yōu)秀的力圖更加人性化、喜劇化抗戰(zhàn)劇的出現(xiàn)，讓抗戰(zhàn)劇的風格化發(fā)展是尤其的豐富和精彩。

　　而由尚敬執(zhí)導，范偉、毛孩等主演的《小寶和老財》，又是風格化抗戰(zhàn)劇中的另類。它確實是以抗戰(zhàn)為題材，但重力著筆于人物的刻畫與人性的表現(xiàn)。劇集中沒有幾處真正的'抗戰(zhàn)打仗場面，而是在那個背景之下時代之中，展現(xiàn)一個小小紅戰(zhàn)區(qū)里各色人物因為格局變化歷史變遷所萌發(fā)出的萬千姿態(tài)。通過細膩的刻畫，同樣反映出國仇、家很、命運、權利、良知等大的格局，也通過一個個草根小人物生活狀態(tài)的變化和人性轉變，將軍閥混戰(zhàn)、國共內斗、抗日戰(zhàn)爭、建國初期的那段恢弘歷史展現(xiàn)得異常輕松、詼諧。

　　看《小寶和老財》，能感受到一些尚敬《炊事班的故事》、《武林外傳》等情景喜劇的風格韻味：在相對狹隘的空間里，對小人物、小事件精雕細琢，從中抒感大情懷、折射大社會。相比一集一個小故事的情景劇模式，尚敬在《小寶和老財》的表現(xiàn)形式上已有突破和發(fā)展，故事整體連貫流暢的呈現(xiàn)更是印證了他不但可以小喜、亦可大樂。而且在歷史典型人物形象的塑造上也更顯另類：劇中的地主周老財頗有剝削壓榨、狡詐凌人之氣，但更多時候則是在表現(xiàn)他溫情和藹、深明大義之態(tài)；郭小寶雖是勇敢正義的小紅軍，大部分時間都是在吊兒郎當、嬉皮玩鬧的穿梭于民間。

　　劇中人物的喜怒哀樂決定著我們的喜怒哀樂，尤其是范偉扮演的周老財和毛孩扮演的郭小寶，不僅細節(jié)拿捏的得當，在逗樂觀眾的同時，兩位小人物的嘴里還時不時能蹦出話糙理不糙的至理名言。周老財和郭小寶本是一紅一白的矛盾對立體，劇集卻中用連綿不斷的意外和離奇事件，將兩人始終保有著千絲萬縷的關系�？吹贸鰜�，絕大部分的時間里他們的作為其實都是并非本意，只是出于被迫和無奈不得不做，通過特意制造人物做出不合自身身份邏輯的事情來本就是個笑話，再通過他倆之間無時無刻都進行斑駁陸離的斗智斗勇，使得劇集充滿了喜感，而同時也充滿了時代變遷中草根人物的無奈。加上其他一群出色小人物的穿針引線，將人性面對權力、愛情、信仰、欲望、愛情以及對親人責任時，如何茍延殘喘、絕處求生、艱難抉擇，刻畫得非常細膩、也特別生活化。

　　所有人物中的周老財是故事中最為豐滿和立體化的一個，范偉更是貢獻了讓人萬千可恨可愛、又讓人萬千感慨思索的角色，這個角色從平面到立體、到合理，從萬人之嫌到可愛、到識時務、到深明大義，其實就好比每一個現(xiàn)代人的真實寫照。范偉也從他以往喜劇模式化的框架里跳了出來，有了更加活生、調皮的味道，使得其喜劇表演達到另一個高度。

　　人物符合環(huán)境，臺詞符合時代，故事符合人性，有血有肉有深度。在國難飄揚的年代里，沒有華麗麗的偶像情節(jié)，也沒有血淋淋的戰(zhàn)爭場面，有的就是一個個小人物看社會的眼光、對待這個時代的方式，在抗戰(zhàn)歷史大背景下、在普民生活細節(jié)之中，質樸卻踏實的為我們講述著人生的價值觀。更何況，還是以一種生活化的喜劇形態(tài)進行呈現(xiàn)，這種誠意和創(chuàng)新，給年代感十足的抗戰(zhàn)劇開辟了一條新生路。

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