國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)翻身之作《熊出沒(méi)·奇幻空間》觀后感
當(dāng)看完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀后感吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編精心整理的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)翻身之作《熊出沒(méi)·奇幻空間》觀后感，希望能夠幫助到大家。
近些年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，影響最大的當(dāng)數(shù)《喜羊羊與灰太狼》和《熊出沒(méi)》了。不過(guò)，和眾多國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)一般，他們的大電影并非一路坦途，《喜羊羊與灰太狼》遭遇“七部之癢”，在20xx年的第七部票房低迷之后，近兩年不見(jiàn)蹤跡。還好，《熊出沒(méi)》盡管起步較晚，但從20xx年到20xx年，每年一部，今年的第四部，《熊出沒(méi)4：奇幻空間》又如期而至，展現(xiàn)出良好的發(fā)展勢(shì)頭。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)為迎合低齡觀眾而刻意表現(xiàn)出的低齡化屢屢為人詬病，無(wú)論是《喜羊羊與灰太狼》，《熊出沒(méi)》還是《豬豬俠》等都是如此。曾經(jīng)紅極一時(shí)的《喜羊羊與灰太狼》也正因此備受指責(zé)，本來(lái)每年一度的以生肖為主題的大電影也中途夭折。與其形成鮮明對(duì)比的是《熊出沒(méi)》，自20xx年第一部大電影《奪寶熊兵》奪得2.47億元票房，創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)票房新高以來(lái)，已經(jīng)連續(xù)兩次成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)票房冠軍，直到20xx年7月被《西游記之大圣歸來(lái)》打破。
雖然《熊出沒(méi)4》依舊主打低齡劇情，但能看出來(lái)，該系列電影已經(jīng)有了較大程度的改觀，無(wú)論從人物形象還是視覺(jué)特效，都有了一定程度的進(jìn)步。3D效果雖然依舊不如迪士尼等國(guó)外同行，并且，比起《西游記之大圣歸來(lái)》和《大魚(yú)·海棠》還有一些差距，但比起前3部，已經(jīng)是突飛猛進(jìn)了。
為了避免走入《喜羊羊與灰太狼》式的窠臼，《熊出沒(méi)》的劇情設(shè)置還是花費(fèi)了一番心思的，《奪寶熊兵》是主打親情的一場(chǎng)團(tuán)聚，第二部《雪嶺熊風(fēng)》是對(duì)友情的一次檢驗(yàn)，第三部《熊心歸來(lái)》則是“熊心”(人性)的一種回歸，這次的《熊出沒(méi)4》，則向奇幻世界探索，力圖延續(xù)古老文明。對(duì)于系列電影而言，最可怕的便是老調(diào)重彈，毫無(wú)新意，《熊出沒(méi)》在保留其經(jīng)典人設(shè)的同時(shí)，力圖讓故事更加新穎，更加豐富，更加奇妙，其用心值得贊賞。
雖然從中仍能看到模仿國(guó)外電影的痕跡，起碼已經(jīng)將其進(jìn)行最大程度的國(guó)產(chǎn)化，“金鹿角”和鹿族讓人想起東北叢林里的鄂溫克人，白山黑水之間，有游獵民族的蹤跡隱隱約約。
對(duì)于受眾群體主要在低齡兒童的《熊出沒(méi)》而言，似乎不會(huì)再有較為高能的劇情，像《西游記之大圣歸來(lái)》和《大魚(yú)·海棠》那樣贏得青年觀眾的青睞，但作為合家歡式的系列電影，《熊出沒(méi)》的水準(zhǔn)能夠一直保持在及格線水平以上，也是較為不易的。20xx年，在國(guó)內(nèi)上映的動(dòng)畫(huà)，票房前十名國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)只有兩部，《大魚(yú)·海棠》以5.65億元位列第三，《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》以2.87億元位列第八，其余大多是好萊塢動(dòng)畫(huà)，而前二十名，眾多知名日系動(dòng)漫榜上有名�？磥�(lái)，在外來(lái)動(dòng)漫瘋狂襲來(lái)的今天，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能夠守住些許城池，《熊出沒(méi)》功不可沒(méi)。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)當(dāng)自立自強(qiáng)，知恥而后勇，一面要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，一面要認(rèn)真做事。事實(shí)上，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在學(xué)習(xí)和進(jìn)步中成長(zhǎng)，每一次進(jìn)步都應(yīng)受到鼓舞，畢竟，它們承載著國(guó)人的無(wú)限期待。
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